佳能工业镜头选择巅峰对决！三款旗舰级全幅相机对比横评|上海羊羽卓进出口贸易有限公司

巅峰对决！三款旗舰级全幅相机对比横评

自打第一台相机诞生以来，人们为了记录生活中的每个瞬间就一直在做着孜孜不倦的努力。而经过一代又一代的进步与发展，如今的顶级相机已经具备了惊人的捕捉力，无论是动态抓拍，还是暗光记录，都能带来极致的影像体验。

纵观相机市场，全画幅旗舰机在追焦、速度以及控噪上都可以说达到了现有产品的最高水准，因此也成为了专业摄影师所必需的拍摄装备。那么目前的全幅旗舰，谁能够带来更好的拍摄性能与体验呢？本次我们有幸请来了三位重量级选手进行横评，分别是佳能EOS-1D X Mark II、尼康D5以及索尼A9，供各位摄影发烧友对比参考。

巅峰对决！三款旗舰级全幅相机对比横评

注：旗舰机型的用户往往以远摄抓拍为主，出于便携与实用性的考虑，我们分别配备了佳能、索尼的100-400mm以及尼康80-400mm镜头，以确保器材的统一性，而此次的对比也侧重于相机的拍照表现。

·选手介绍旗舰全幅巅峰对决

对比开始前，我们先简单了解下此次参赛选手的核心参数。首先看看佳能EOS-1D X Mark II（后文简称1DXII），约2020万有效像素、全新的61点AF+全像素双核对焦、最高约16张/秒连拍、原生ISO 100-51,200、支持4K 60P视频，兼顾了足够高的像素与捕捉力。

佳能EOS-1D X Mark II

接着是尼康D5。如今在全幅单反阵营中，尼康D5与佳能1DXII可以说是仅有的两款高速旗舰机了，D5具备约2082万有效像素、153点对焦系统、最高约14张/秒连拍、原生ISO 100-102,400、支持4K 30P视频，性能上同样非常全面。

尼康D5

索尼A9是此次横评中唯一的一款无反相机，而A9也是目前仅有的全幅速度型旗舰无反，其具备约2420万有效像素、693点相位对焦、最高约20张/秒连拍、原生ISO 100-51,200、支持4K 30P视频。A9的出现将无反系统性能提升到了一个新高度，这也让此次横评的结果非常令人期待。

索尼A9

在参数方面，这三款顶级相机其实无需多言，都搭载了自家最先进的对焦技术，同时在连拍性能、控噪等方面都是目前135画幅的最高水准。接下来进入上手体验环节，一起来看看三者的外观及操控设计。

·外观操控顶级全幅上手体验

旗舰机型的用户一般都是专业级的摄影师或是发烧友，这类用户对相机的操控表现往往有着很高的要求，因此我们先来看看这三家旗舰的上手体验分别如何。先来说说这两台单反，佳能1DXII与尼康D5均可以通过按键、拨轮、肩屏的组合来实现参数一对一设置，并且都具备焦点选择拨杆，不同之处在于1DXII的功能键集成在肩屏附近，D5则分布在机身各处，至于哪种操控更顺手，还得看用户的使用习惯。

佳能1DXII的功能按键集成在肩屏附近

尼康D5的功能按键则分散在机身周围

A9作为索尼首款高速旗舰微单，操控上也带来了很大提升，可以在机顶直接调整快门与对焦模式，同时提供了焦点拨杆以及多个自定义按键。新机没有配备肩屏这点有些可惜，调整参数时比较依赖Fn键和屏幕菜单，因此在整体操控效率上比起另外两家而言要低一些。

A9作为索尼首款全幅高速微单，操控性上有了质的提升，增配了焦点拨杆

A9没有配备肩屏还是稍显遗憾的

另外值得一提的是，这三款旗舰机都配备了双卡槽设计，1DXII是CF+CFast、D5是双CF（也有双XQD版本）、A9是双SD，都能满足高速拍摄的读写需求，具体的读写性能我们也会在后面为大家带来测试。

佳能1DXII配备了CFast+CF双卡槽

我们这次拿到的尼康D5是双CF卡槽版本，此外还有双XQD版可供选择

索尼A9使用的是双SD卡槽

握持手感方面，佳能1DXII与尼康D5作为旗舰级单反，都采用了全尺寸机身，自带竖拍手柄，丰富拍摄功能的同时也带来了扎实的握持体验。索尼A9虽然体积最小，但是在这个级别机身上轻便往往不是优先考虑因素，握持手感、操控流畅性以及续航才是专业用户更加看重的。受机身高度限制，A9在握持时小拇指处会出现悬空，手感比起另外两家而言不够扎实。续航上，1DXII与D5满电下都能拍摄1000张以上，A9满电下续航最高只能到650张（均为CIPA相机影像机器工业协会标准数据），想延长拍摄时间则需要增配电池手柄。

两款旗舰单反均采用了全尺寸机身，体积更大但握持感也更加扎实

A9为了实现更好的便携性，牺牲了使用手感与续航能力

看过机身之后再来说说镜头。此次我们分别配备了佳能EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM、尼康AF-S 80-400mm f/4.5-5.6GED VR、索尼FE 100-400mm F4.5–5.6GM OSS。三者在操控上非常相似，都配备了AF/MF拨杆、对焦范围拨杆、模式拨杆以及防抖开关，其中，佳能与尼康配备了镜头对焦窗，索尼则搭载了对焦停止按钮，总的来说三款镜头都充分考虑到了专业用户的使用需求，具备出色的实用性。

三家的100-400规格（尼康为80-400）远摄变焦镜头，尺寸差异不是很大

了解这三套设备的参数及上手体验之后，下面就该进入我们的评测环节了，我们将从画质、控噪、捕捉力等多个不同的维度来对比这三款顶级旗舰，一起来看测试结果吧。

·画质横评解析力/宽容度对比

看过外观及上手体验之后，接下来就该说说性能了。既然是性能对比，画质肯定是绕不过去的一道坎，此次我们配备的基本都是100-400mm规格的长焦远摄镜头，那么我们就来看看在100mm与400mm端时三家分别都有怎样的表现。

100mm端测试样张展示

佳能1DXII锐度展示（100mm）

尼康D5锐度展示（100mm）

索尼A9锐度展示（100mm）

先看100mm端，我们在相同机位、相同参数下用这三套设备分别拍摄了一组照片，并且选取图中所示区域进行100%放大对比。可以看到在100mm端，佳能1DXII与索尼A9的画质还是很清晰的，楼宇部分的细节较为锐利，相比之下尼康D5的细节画质显得有些模糊。

400mm端测试样张展示

再看400mm端，我们依旧采用了相同的机位与拍摄参数。可以看到400mm端下三者的画质表现与100mm端的结果基本一致，佳能、索尼有着不错的细节还原能力，尼康D5配合80-400mm镜头的成像锐度略有不足。

佳能1DXII锐度展示（400mm）

尼康D5锐度展示（400mm）

索尼A9锐度展示（400mm）

总的来说，三款旗舰级全幅配合自家的远摄变焦镜头，在画质上的表现各有不同，具体来看佳能与索尼都能带来足够清晰的细节表现，尼康D5在画质细节上稍显欠缺，这与相机传感器的成像表现以及尼康80-400mm镜头本身的解析力都有关系。

旗舰机用户通常是专业级的摄影师，经常需要对照片进行后期处理，因此我们有必要对比一下这三款旗舰机的宽容度。我们分别用这三款相机在评测室拍摄了多组欠曝照片，并通过后期软件提亮到正常曝光，以此来比较它们的宽容度表现。

-2EV宽容度对比

首先看看欠曝两档后提亮的表现。作为旗舰级的单反，三款相机在欠曝两档情况下都可以直接拉回正常曝光水平，可以看到提亮后的照片画质几乎没有受到任何影响，面对常见的大光比场景都可以轻松应对。

-4EV宽容度对比

接着我们再来看看欠曝四档之后提亮的表现。三家旗舰在欠曝4档并提亮之后，暗部区域都出现了噪点问题，横向对比来看佳能在欠曝提亮后有着三者中最好的画面纯净度表现，其次是索尼，而尼康D5在宽容度上的表现则并不是很理想。

·控噪对比三旗舰谁是暗夜之王

除了画质之外，旗舰机的高感表现也是重中之重，高ISO让我们在暗光环境下也能进行拍摄记录，接着我们针对这三款旗舰的控噪表现进行了对比。为了保证环境的统一性，我们选择在室内评测台进行测试，一起来看看吧。

控噪测试图展示（我们选取红框所示区域进行放大对比）

在拍摄参数相同、环境光线一致的情况下，我们分别用这三款旗舰拍摄了多组不同感光度的照片，并且选取了红框所示的区域，对比三家在ISO 1600、ISO 3200、ISO6400的控噪表现。

ISO 1600控噪对比

先看ISO 1600，可以看到三家的控噪表现相近，在ISO 1600下依旧都有着丰富的细节与纯净的画面。

ISO 3200控噪对比

再看ISO 3200，作为旗舰机型，在ISO 3200下三款产品的控噪表现和ISO 1600下几乎没有多少差距，它们依旧有着相似的细节画质及纯净度。

ISO 6400控噪对比

到ISO 6400时，佳能1DXII、尼康D5、索尼A9拍摄的画面中都出现了噪点颗粒，看来即使是旗舰机在ISO 6400这样的高感下也难以保证绝对纯净的画面。对比来看，索尼A9的噪点比起另外两者而言要稍微多一些，但三家整体的控噪能力相近，都可以说是现有相机的顶级水准。

·机身性能响应测试触屏体验

不只是成像表现，旗舰机的优势还在于极快的响应速度，在面对突发事件时也能从容记录。那么接下来我们先对比下这三款旗舰的在开机响应速度分别如何。

佳能1DXII开机响应速度展示

尼康D5开机响应速度展示

索尼A9开机响应速度展示

为了避免镜头对焦带来的轻微时滞，我们关闭了三台相机的自动对焦功能，可以看到佳能、尼康的两款单反基本都是零时滞，启动的瞬间即可释放快门；索尼A9在启动后出现了些微时滞，这也是目前微单系统难以克服的一个通病。

相信各位已经知道，这三款相机都能轻松实现每秒10张以上的连拍速度，为了满足大量照片的写入及浏览需求，旗舰机往往都具备极强的读写能力。我们分别用三张1000x存储卡来进行测试，看看他们各自都有怎样的读写性能。

佳能1DXII连拍写入展示

尼康D5连拍写入展示

索尼A9连拍写入展示

配合相同的存储介质，可以看到佳能1DXII、尼康D5作为旗舰单反都具备足够好的连拍续航能力与高速写入表现，具体数据上可以看到佳能连拍的续航张数更多、尼康的照片回放速度更快；索尼A9在连拍续航上有着不错的表现，但连拍后的写入时间过长，并且在写入时无法进行照片回看及其他操作，因此A9在机身缓存方面仍有提升的空间。

除了基本的机身性能之外，还需要注意的是这三款旗舰机都支持触控对焦功能，这也是三家首次在旗舰机上加入触控，那么我们就先来看看三者在实时取景下的对焦体验如何。

佳能1DXII实时取景对焦展示

尼康D5实时取景对焦展示

索尼A9实时取景对焦展示

触控体验这块，佳能1DXII是三家旗舰中唯一支持触控“合焦”的机型，点哪对哪无需再摁快门，相比之下另外两台机身的触控功能则显得不够实用；而在速度方面，佳能、索尼的旗舰在实时取景下能够带来更果断的合焦表现，尼康D5实时取景时对焦性能还有待提升。对于尼康单反系统而言，实时取景对焦的时滞问题确实一直比较明显。

·追焦连拍花样滑冰赛场见真章

追焦连拍可以说是旗舰机型最重要的功能之一，那么在此次对比横评的最后，我们针对这三款相机的追焦连拍表现进行了实拍对比。为了更好地展现三家的追焦连拍性能，我们来到北京首都体育馆，准备拍摄一场花样滑冰比赛，看看各家能够带来怎样的拍摄效果吧。

佳能1DXII连拍GIF展示

尼康D5连拍GIF展示

索尼A9连拍GIF展示

首先来说说连拍，佳能、尼康、索尼这三款旗舰的最高连拍速度分别约为16张/秒、14张/秒、20张/秒，在拍摄花样滑冰比赛时，尽管运动员们的移动速度很快，但旗舰机型的高速连拍能够轻松定格比赛中的每个瞬间，可以看到三款相机都能带来出色的捕捉力。

佳能1DXII抓拍样张

尼康D5抓拍样张

索尼A9抓拍样张

另外，花样滑冰赛场内的光线较暗，加上长达400mm的镜头焦段限制，我们不得不把感光度拉到了ISO 5000甚至更高的水准，不过在这样的情况下，三款机型抓拍的照片依旧有着不俗的细节表现，不得不说旗舰机型在控噪、追焦方面都能带来极致的拍摄体验。

最后是追焦成功率的问题。鉴于三款旗舰的连拍速度与追焦性能都相当出色，单从某一组照片来加以评判显然是不够准确的，因此我们将当时追焦连拍的照片随机选取200张，并且进行追焦成功率统计。

三款旗舰在抓拍中都能带来精准而稳定的追焦表现

从实际统计数据来看，此次花样滑冰拍摄中佳能1DXII的追焦成功率为91.5%，尼康D5的成功率为89.5%，索尼A9的成功率为87%，结果虽有不同但差异不大。作为旗舰级的产品，这三款相机都能带来足够高的连拍成功率，可以说是当今相机产品的最高水准。

·横评总结三足鼎立剑拔弩张

经过了一系列客观测试及上手体验之后，我们此次的旗舰机型大横评到此也就接近尾声了。无论是佳能EOS-1D X Mark II、尼康D5还是索尼A9，在暗光控噪、瞬间捕捉等方面都有着顶级的水准，测试中也能看到这三款机型都有着极其出色的实拍表现；而在传感器解析力以及宽容度方面，佳能、索尼的表现相对更加出彩，尼康D5在成像质量上要稍逊一筹。

三款旗舰在此次对比中都带来了极其全面的性能表现

单说细节解析力这块，尼康D5配合80-400mm镜头的画质要稍逊一筹

在机身细节设计及使用体验上，三款旗舰可以说是各有所长。两款单反由于采用全尺寸机身，因此能带来刚扎实的握持手感，合理的重心设计在配合长焦镜头使用时具有更好的拍摄体验；索尼A9作为旗舰微单，有着三家中最好的便携性，携带出门的压力要轻松不少，但由于体积的压缩，A9在握持手感、续航能力上比起另外两家而言还有不小的差距。

索尼A9作为旗舰机其体积非常小巧，但配合长焦镜头使用时握持重心会偏前

诚然在此次横评的拍摄中，索尼A9已经足够出彩，不过高端长焦镜头的匮乏以及机身处理性能上的一些短板，让其在动物摄影、运动抓拍等专业高速领域还有些吃力。测试中可以看到A9的开机启动依然存在一定的时滞，连拍照片写入时也需要花更多时间来完成，这些问题都是日后需要改进的部分。

高速连拍后写入的时间过长，这也是索尼A9用户所需要注意的

值得一提的是，旗舰机型发展至今也不仅仅满足于专业级的按键操控了，此次参与对比的三款旗舰都配备了触控对焦功能，像佳能1DXII的全像素双核对焦更是能实现即点即对。这样的设计赋予了旗舰机型更好的易用性，同时也在一定程度上降低了使用门槛，对于用户来说无疑是件好事。

三家旗舰的整体性能难分高下，笔者相信以后依然会有更出彩的新旗舰问世

总的来说，三款旗舰级全幅如果非要分出高下其实是很难的，对于有高需求的用户而言三者都是不折不扣的专业利器。如今的相机技术已经发展到了足够高的水准，“高像素+高速连拍+强悍控噪”已经不再是鱼和熊掌难以兼得，可以看到三家旗舰都能带来足够全面的拍摄表现。三强称霸究竟谁能称雄，笔者认为主要取决于用户自己的使用习惯以及品牌市场的推广，当然，我们同样期待这三大厂商日后能继续为我们带来更多技术上的突破。

要发烧，也要理性，从24-70F4聊聊佳能常见镜头的选购思路

换镜头，亘古不变的话题。

写这篇文章之前，我刚刚购入一只小众镜头，佳能EF 24-70 F4，或许会让很多人不理解，上有24-70 2.8，下有24-105 4，谈光圈不如前者，谈性价比焦段不如后者，买它做什么？这枚24-70，我选购它的理由：一、足够轻便，二、画质好，三、配合5D3和闪光灯，F4光圈足够用，四、港水价格很nice，五、原厂头防抖给力，六、带小微距，七、配合我搬砖或者随意拍摄非常方便。

不选原厂副厂24-70 2.8的理由就一点：重，就算光圈开到2.8，我的50 1.8STM和佳能35 1.4也能秒杀2.8的通光量。

不选24-105的理由：画质差，防抖和24-70差了1个档位，105端软趴趴的，更何况那个万年排线断裂问题。

24-70 F4，港水的价格4k+，而当年的性价比神器24-105价格只有3K多，应该是最廉价的狗红圈了。

24-70和24-105家族都是外变焦，容易进灰，24-70整体重量只有600g，比24-105轻了70克左右，同时光圈叶片也比24-105多了一片，理论上24-70的虚化光斑更圆一些。

而遮光罩安装方式，也是一改之前的卡扣，改成了锁定按钮方式，实际使用中很方便。

MTF曲线比较复杂，这里你只需要了解纵轴表示对比度的优劣，横轴表示与成像中心的距离，蓝色代表F8光圈，黑色代表全开光圈。粗线代表的是镜头的反差（锐利），细线代表的是镜头的分辨率，理论上细线越接近1，镜头素质越好；所以理论上24-70 F4要比24-105画质高，就实际体验来说可以佐证这一点。两个镜头我都用过。

佳能所有新款镜头都取消了编号，至此购买二手镜头根据编号来判断生产时间的方式彻底失效，佳能这是逼着消费者都买全新镜头的节奏？

24-70F4自带的微距端必要的时候可以应急用用，据说微距端存在焦点偏移的情况，就我实际体验来说并没有。

拨到macro端就可以开启微距端了，此刻镜头远摄能力几乎为0。

70端最近拍摄距离下的产品。

这是微距端，非常给力，在我的腾龙90微距彻底变成尸体后，有些应急拍摄是可以应付的了。

这两张照片有一张是腾龙90微距彻底报废前拍摄的，还有一张是24-70的70端拍摄的，你能分辨出区别么？

4级防抖可以做到什么地步呢？对于我这种“帕金森早期”的患者来说，非常给力：

这是手持70端，快门1/13秒，理论上安全快门是1/70，在四级防抖加持下，几乎没有出现模糊的情况。

聊一聊标准变焦镜头选购心得

这里我只提供自己的思路，土豪或者有自己想法的随意。

标准变焦镜头，又被誉为“干活头”，搬砖摄影民工专用，但凡是有点发烧想法的，会经常忽略标准变焦这个焦段，满眼只是大光圈定焦、超广角变焦和中长焦2.8这三类。

这个说法确实没有错，加上现在微单手机横行，单反沦为高画质发烧的工具，F2.8以下的标准变焦镜头，就更鲜有人问津了，这也是为什么24-105和24-70F4都是作为套机头出现。

但在全画幅的机器上，一个标准变焦镜头的便利性仍然无与伦比，如果真的对摄影没什么太大兴趣，信奉佳能单反的画质（其实这个是伪命题），厌倦频繁换镜头，或者像我这类经常会去拍摄活动的，建议购买一支2.8光圈的标准变焦镜头，虽然中庸，绝对好用，无论原厂还是副厂。

而真的在乎性价比选24-105 F4，而追求画质和轻便选择24-70 F4，不过还是建议补充一只起步为50 1.8的大光圈定焦。

F4的通光量和F1.8的差距巨大，在正常室内弱光下，F4通常高感能开到2000-3200, 1.8可能只要1600以下，1.4只要800甚至更低。

24-105也推出了二代防抖头，至此防抖小三元全部布置完毕，但是和24-70 F4一样，刚出来的价格实在是感人，论实用，70-105端能用的地方不少，讲究性价比的还是等等吧。

至于24-105 3.5-5.6，真的没有购买的必要，这个头还不如24-105 F4一代。

腾龙是一家来自日本的光学设备生产商，作为副厂镜头厂家，提供爱好者性价比之选。2012年，腾龙发布了针对135全画幅的标准大光圈变焦镜头SP 24-70/2.8 Di VC USD（A007），其...￥5980京东查看百科详情

上一些样片吧，个人还是非常推崇轻便拍摄，你要知道一只大变焦恒定光圈镜头重量都特感人。

无论24-105还是24-70,24端是非常好用的焦段，这张是24-105 F4广角端拍摄。

而105端，也可以勉强拍摄舞台了，前提是你的位置足够靠前，而且舞台布光很棒，这点是70端做不到的。

标准变焦的意义在于方便，这点上我总是固执的认为微单如果挂上了变焦，就失去了便携的意义，很多玩家也是感同身受，对于饼干头搭配微单乐此不疲。

随性，也是变焦存在的意义，只是碍于我定焦用了多年，这张照片随手一拧变焦环就直接上了35焦段，不是34，也不是36，而是妥妥的35。

70端F4光圈有一定虚化能力，光线良好的室外是这类镜头最适宜的拍摄环境。

室内有人造光的前提下开箱晒物也是非常方便。

24-70 F2.8广角端也可以在应急条件下拍星轨和星河，这是一张早期作品，出于未知原因，草莫名其妙呈现绿色。

3.2光圈，高感，24-70 F2.8第二代拍摄。

关于24-70 这个焦段的样片我不多，大部分都是商业活动拍摄，碍于某些原因就不多放了。

再来聊聊超广角变焦镜头选购心得

撇开11-24这种变态不谈，毕竟超广11无对手，再广只有移轴和鱼眼了，土豪随意，单纯拍摄风光的11-24是不二的选择。

超广角变焦佳能也是三个选择，17-40,16-35 F4和2.8，副厂头有腾龙和图丽适马五支镜头。

先看光圈，2.8存在的意义就是环境人像，F4则比较偏向风光拍摄，毕竟风光拍摄没人会用大光圈（星轨星河例外，可但凡拍摄星轨星河的，发烧友会选择购入EF14 2.8，而一般爱好者会有更棒的三阳14 2.8），大部分消费者也就是买回来拍拍小风光，将人物带进环境，旅游必带但不推荐一直挂机。

为什么？因为美都隐藏在细节之中，超广角囫囵囊括了所有的一切，就和皇帝选妃子一样，王昭君就这么迷失在后宫一堆妃子之中。想要美，还得中长焦端去发掘。

再来看看画质，一直被人诟病的佳能超广角画质渣，在16-35 2.8二代上依旧没得到太大改善，反而被16-35 F4画质反超越，自然17-40又是垫底。

要发烧，毫无人性拿下11-24，这个不必说了吧，样片请自行去百度，自从离开大蓝鲸，再也体会不到土豪们第一时间入手的头了，比如17移、空气切割机、600大炮。

要兼拍旅游环境人像，自然是16-35 F2.8二代，2.8光圈纵然有点软，大光圈也足以弥补了。

要轻便和画质，不怎么拍旅游环境人像，16-35 F4。

要性价比，17-40，这是个概率头，边角画质差这不用说了，要是人品爆发你还能购买到一只素质相当不错的头。

想要足够广又缺money，适马12-24不用说了，一代桶状变形比较严重，画质好，二代画质稍微有些下降，桶状变形有改善。但必须要提的一点是超广不是你想用好就能用好，16以下，15，14，12，11，每广1MM，困难程度成倍增加。

想要一定画质和超广的，腾龙15-30 2.8灯泡头，这个头没用过，没见过，也没拍过，所以不好点评。

想要性价比和画质的，图丽16-28 2.8灯泡头，摸过掂量过没拍过，非常沉重，搭配5D3机身居然还头重脚轻，但是并不建议买，因为维修什么都麻烦。

想要超级性价比的，图丽17-35 F4，这颗头我用过1年，长焦端惨不忍睹，对比过高，锐度一般，还死重。

想要无与伦比性价比的，腾龙17-35 2.8-4，这是个烂头，只有二手货，非常便宜，在半幅上表现尚可勉强接受，全画幅上边角就是惨不忍睹，认识个活动摄影师用这个头，按他的说法，能拍照挣钱的头就是好头。

17-40 F4早期作品，那时候比较喜欢HDR，做的脏乎乎的。

隔着酒店脏兮兮玻璃拍摄的场景，只要站的足够高，17-40拍城市也是足够的，这张照片也佐证了后期的重要性。

我去哪里旅游，雾霾就跟着我跑，青岛也是，摄于奥帆中心，17-40。

以上皆为17-40拍摄。

以上皆为图丽17-35拍摄。

关于超广镜头的使用心得就是少用，它的视角太广，广的让你无视眼前的美。

聊一聊几个常见定焦：

广角定焦

广角定焦有24、28、35，20这个焦段有点奇葩，目前只有适马推陈出新，佳能也有一只20 2.8USM。

28和20都是小众焦段，一般鲜有人关注，佳能拥有的28和20都是老款镜头，就不详聊了，其实想详聊我也聊不来，本着负责任的原则我不能毫无依据的乱说。

24和35，适马也发力了两支1.4光圈的，算上佳能的F2新头，在产的和余热的有7支镜头。佳能24 1.4两代，35两代，适马ART两支，以及一支35 F2 USM。

该如何选择呢？

广角大光圈定焦，更多用途是拍摄环境人像、室内人像、私房神马的，当然也可兼任更多拍摄，比如风光，静物、小品、扫街，相对于24这个焦段，35的适用面更广，但也被玩腻的人像大神评价为“无趣、中庸”。

其实这是个真命题，拍的棒的大神自然要挑战更高难度，镜头越广越难用好，尤其是人像拍摄，对于普通爱好者和很少拍人像的玩家来说，24 1.4买回来还不如一个24-70 2.8用的频率高。

有些武断的说，24 1.4，如果你连35 1.4拍人都用不好，就不要去沾染24这个头了，比如我。

高富帅无视，毕竟周边妹子如云，模特好看什么拍都不会差的，这是亘古不变的真理，无法逾越。

我们再来聊聊35，正如人像大神的评论“无趣、中庸”，35这个焦段不拍人像的话非常好用，适用面级其广。

35算是小广角，可以接片最小程度压低透视形变，可以夜景扫街，可以室内弱光拍摄，可以拍摄静物，35的小广角1.4光圈的虚化非常迷幻，可以给孩子拍萌萌的大头照，当然还有某些老师最爱的私房。

1.4的通光量非常棒，F2.8的光圈其实并不能算大，F2才勉强摸到大光圈的门槛。35 2的虚化和35 1.4的虚化完全不是一个档次的，但是佳能的35 2 有防抖。

简单来说，如果你弱光下拍摄较少，不太迷恋超大光圈，原厂情节和对于价格敏感，又在乎定焦的画质和重量，EF35 2 IS USM是你最佳的选择。

二代35 1.4自然还是高富帅的首选，又黑又粗又大，画质又棒。

一代35 1.4画质上和适马ART差不多，但是适马ART反差和锐度还是胜过一代紫边王，至于跑焦问题，朋友的35 art 1.4在我的5D3上不跑，在他的6D上不跑，其他机型仍然是个不解的概率问题。

就性价比而言，35 ART 1.4无出其右，建议当面收个二手。

样片多放一点吧：

首先是35 2，不带USM和IS，比二代35 2画质差。

35 接片是非常棒的，只要有三脚架，只要有足够广的空间，想来几张都可以。

以上两张也是老迈的35 2接片拍摄。

35 1.4当之无愧的夜之眼，夜景小品毫无压力。

1.4光圈缩至8，锐度非常棒，拍拍小范围风光也是足够。

就算平常平淡无奇的场景在斑驳的光影中，加上一定虚化，也变得不一样了。

拍摄静物也是一把好手，但是相对于50焦段，还是略显广了点。

临时铲屎官，打好关系就可以任意拍摄了，一般来说，拍猫要看心情，要逗她，要抓拍，而拍狗，汪星人基本上都能很友好的和你互动，尤其是大狗。

人像片子不多，因为不太擅长沟通，不管怎么说，35 1.4虽然对于人像大神来说过于“平庸”，对于普通人来说，这个头还是很难驾驭的。

标准定焦

50，常用的就50 1.8两支镜头，50 1.4 和 501.2 以及适马的art和老版本两支。

这个焦段的头让我有些忧伤，除了小风光外，50也是什么都能拍的镜头，50焦段比较接近平实风格，这个焦段，拍摄静物要比35、28容易很多，扫街拍摄小景要后退更多距离，但是容易出彩。而人像，如果你经常去图虫就会知道，大神们都不屑85和135这种中长焦端，多用35和50两支1.4。

1.8向来是各家的看家入门头，便宜，出彩，性价比很高，佳能也不例外。

最早出现的50 1.8是铁痰盂，铁屁股，金属卡口，带距离视窗，和35 2 同一种设计风格，可惜出来不久后就停产，推出了二代50 1.8，也就是我们最常见的塑料痰盂，做工粗糙，对焦噪音巨大。50 1.8STM则是佳能推出新一代静音马达摄像小痰盂，实际上这个STM，手动对焦还是能录入略微烦躁的马达音，建议录像还是购买50 1.4版本。