XF卡口最轻巧的变焦“牛头” 富士XF16-50mm F28-48镜头评测
对于熟悉摄影和相机器材的朋友来说，在APS-C画幅可换镜头相机中18-55mm焦段规格的镜头应该是非常熟悉了，通常作为套机镜头出现，因为其在广角到中等焦段范围内提供了相对多样化的拍摄能力，适合日常摄影需求，是不少人的第1支变焦镜头。不过大多数这类套机头因为光学素质与画质表现一般，所以也被广大摄影爱好者称为"狗头"，但这其中也有例外。就比如在2012年富士推出的XF18-55mm F2.8-4 R LM OIS镜头，凭借着大光圈与高光学素质，在一众套机头中脱颖而出，是为数不多的套机“牛头”。
而如今富士X系列无反已经跨过了13个年头，不少机型都具备4000万的高像素，这对于部分早期发布的富士X卡口镜头来说也遇到了一些挑战。更高的像素密度要求镜头能够在整个图像平面上提供更高清晰度和细节表现，而不仅仅是中心区域。好在今年5月份富士又再次推出了一支全新的标准变焦镜头XF 16-50mm F2.8-4.8 R LM WR，并成为同期发布的富士X-T50无反相机套机镜头，同时广角端扩展至16mm，更好的满足风光拍摄以及当下视频用户的需求。
光圈F4.8，快门1/400s，感光度ISO 800
光圈F8，快门1/125s，感光度ISO 125
光圈F4.5，快门1/850s，感光度ISO 125
光圈F5.6，快门1/350s，感光度ISO 400
光圈F4.8，快门1/400s，感光度ISO 800
光圈F8.0，快门1/80s，感光度ISO 200
光圈F4.8，快门1/50s，感光度ISO 400
光圈F6.3，快门1/250s，感光度ISO 125
对于日常记录以及旅游拍照来说，富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR可以说是一支非常实用的挂机头。这次拿着这枚镜头去了一趟云南西双版纳，镜头具备约3.1X光学变焦范围，相当于35mm格式中的24-76mm焦距，标准的黄金焦段，在整个旅行过程中，风光、建筑、人像等各种题材，富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR都能很好的兼顾。其次，全焦段下F2.8-F4.8浮动大光圈也能让画质得到更有效保障，无论是广角端还是长焦端下能获得更好的出片率。
此外，富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR镜头光学规格方面用料也非常足，采用9组11片镜片结构，其中包含3枚非球面镜片，以及3枚ED镜片，可有效控制球面像差并保持高分辨率性能，并且使用线性马达的内对焦系统，实现快速精准的对焦性能。
近摄样片，光圈F4.8，快门1/20s，感光度ISO 400
放大后能展现更清晰的细节
近摄样片，光圈F5.6，快门1/75s，感光度ISO 250
出色的近摄能力搭配高像素机型，能拍摄出更多有意思的画面
近摄样片，光圈F4.8，快门1/220s，感光度ISO 400
近摄样片，光圈F5.6，快门1/45s，感光度ISO 400
另外，这次使用富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR在西双版纳拍摄时，发现这枚镜头居然还具备十分强大的近距离特写能力，最近对焦距离可达24cm，尤其是在望远端拍摄时，还提供了0.3X的放大倍率。配合搭载4020万有效像素传感器的富士X-T5无反相机，不仅可以更好的展现画面细节，并且将照片放大裁切后还能得到更多有趣的画面，大大扩展了镜头的拍摄场景，一支镜头可以作为多支镜头使用。
近摄样片，光圈F4，快门1/80s，感光度ISO 125
优秀的近摄能力再加上大光圈，在拍摄景物特写时，富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR还能获得更加迷人的浅景深以及焦外光斑，在以往很难想象这会是一支套机头能拍摄出的画面，已经不仅仅是“牛头”这么简单，更是树立了标准变焦套机镜头的新标杆。
接下来，再来看看这支富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR的外观整体与细节，以及光学方面的表现如何吧！
内变焦设计 最为轻巧的XF镜头
富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR镜头
富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR与富士X-T5无反相机
对于一支标准变焦挂机镜头来说，便携性绝 对是很重要的一项参考。这次富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR整体设计就非常的轻巧，尺寸为71.4 x 65mm，重量仅为240g左右，比之前XF18-55mm F2.8-4 R LM OIS的310g重量还轻70g，也是目前富士XF镜头阵容中最轻便的变焦镜头，这无疑为我们带来了更轻松便携的拍摄体验。
富士XF镜头中最轻便的变焦镜头，非常适合挂机一镜走天涯
富士XF18-55mm与XF16-50mm镜头外型对比（广角端）
富士XF18-55mm与XF16-50mm镜头外型对比（望远端）
整体的设计风格以及外观尺寸上，富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR与此前的富士XF18-55mm F2.8-4 R LM OIS非常接近，看上去非常精致高级，并且具备丰富的操控性，对焦环、变焦环以及光圈环一应俱全。另外值得一提的是，富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR这次采用了内变焦设计，在变焦过程中镜筒不会伸出，不仅可实现更舒适的变焦操作，也能提供更好的防护性能。
镜头卡口
防尘防滴设计，户外及雨天也能安心拍摄
镜头的镜筒的13个区域都采用了密封处理并采用-10℃耐低温结构，再加上内变焦的设计，可以更好的做到防尘防滴。这次在西双版纳拍摄时大多都是雨天，并且经常突然就暴雨，实在是猝不及防，但富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR与X-T5出色的防护性能，确保了拍摄的顺利以及器材不会进水损坏。
镜头采用9片光圈叶片，滤镜口径为58mm
富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR搭配X-T5无反
富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR搭配X-T5无反
在外观方面，富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR可以说具备非常多的优点，不仅十分轻便还很精致耐用，同时也具备专业的操控性与防护性能，非常适合搭配X-T5、X-H2、X-S20及X-T50等专业无反相机。
分辨率：
文章开头有提到，富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR镜头采用9组11片镜片结构，其中包含3枚非球面镜片，以及3枚ED镜片，可有效控制球面像差并保持高分辨率，这样的设计也主要是为了更好发挥富士X-Trans CMOS感光元件的特性，让画质表现更加出色。所以，接下来我们就看看镜头在搭配4020万像素背照式传感器X-Trans CMOS 5 HR时的表现如何吧。
广角端，拍摄场景与100%放大截取位置
在广角端，富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR全开光圈的情况下，中心画质十分锐利，边缘位置画质稍微偏肉，但对比同级别其他产品来说表现已经相当不错，基本上F2.8光圈全开完全可以用；而当光圈缩小一档至F4.0，这时镜头画质得到更好提升，放大至100%来看，从中心至边缘整个画面，均呈现出超强的解析力，并且直到F11光圈都可以清楚看到建筑细节中心和边缘都有非常高的锐度，对比度也表现优秀，完全彰显出新一代富士XF卡口镜头高解析力的实力。
望远端，拍摄场景与100%放大截取位置
在等效76mm的望远焦段下，富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR光圈全开时，中心与边缘画质均有不错的表现，但当光圈收至F5.6-F8时则达到至佳分辨率。但即便是F11-16这样的小光圈下，镜头中心画面细节并造成太大损失，在拍摄一些风光题材时，不用担心过小的光圈对画质造成太大影响。
色散：
广角端，拍摄场景与100%放大截取位置
富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR镜头这次使用了多枚特殊镜片，包括3枚非球面镜片以及3枚ED低色散镜片，所以在色散包括紫边、蓝边等现象上展现出了非常好的控制能力。即便是在最大光圈下也没有出现肉眼可见的紫边、蓝绿边等色散情况。
望远端，拍摄场景与100%放大截取位置
在长焦端，这支镜头对于色散的控制也同样出色，无论焦内还是焦外的边缘都没有紫边出现，可以放心拍摄。
畸变：
16mm
50mm
作为一支黄金焦段的标准变焦镜头，XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR既具备广角又具备中远摄焦段，适合绝大多数拍摄场景。从实际拍摄的图片来看，日常使用时完全不用担心镜头畸变的问题，无论是广角端还是长焦端肉眼看上去几乎都是横平竖直。
暗角：
从上面不同光圈下的对比样片来看，镜头在16mm广角端F2.8光圈全开时，四周有轻微的失光现象，但并不算非常明显，在缩小一档光圈后可消除暗角；而在50mm端时，和广角端情况类似，但暗角情况不算严重，基本上可以忽略不计。
评测总结：
作为富士XF卡口无反镜头群中最轻巧的变焦镜头，并且还是一支内变焦的镜头，XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR不仅在外观上非常有特点，也具备十分可靠的防护性，同时还能应对更丰富的拍摄题材，整体的画质表现也远超同级别其他镜头；尤其是出色的近摄能力，让其更具实用性，一支镜头就能体验多支镜头的拍摄效果。
可以说，富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR不仅仅是一支套机头，无论是做工、操控还是画质表现的等方面，它更是一支非常可靠专业的“牛头”；并且如果要论实用性，那么没有什么规格的镜头比覆盖广阔焦段的标准变焦镜头更合适，所以有理由相信这支富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR镜头，会成为日后不少富士X系列无反用户的挂机首选。
更多富士XF16-50mm F2.8-4.8 R LM WR镜头实拍样片：
光圈F4.5，快门1/250s，感光度ISO 125
光圈F4.8，快门1/6s，感光度ISO 125
光圈F2.8，快门1/400s，感光度ISO 125
圈F8，快门1/160s，感光度ISO 125
光圈F4.8，快门1/2500s，感光度ISO 1600
光圈F4.8，快门1/480s，感光度ISO 400
光圈F7.1，快门1/75s，感光度ISO 320
光圈F4.8，快门1/250s，感光度ISO 125
光圈F8，快门1/110s，感光度ISO 125
光圈F4.5，快门1/1600s，感光度ISO 2000
光圈F4.8，快门1/480s，感光度ISO 125
同级别中最轻巧 索尼G大师镜头FE 24mm F14 GM评测
众所周知，索尼E卡口全画幅微单中“G大师镜头”系列一直以高素质著称，尤其是锐度和大光圈下柔美的焦外表现也深受广大用户的好评，在两年前索尼就推出过一支F1.4大光圈的G大师定焦镜头FE 85mm F1.4 GM，成为索尼全画幅微单的人像镜皇。这几年索尼也一直在发展高素质E卡口镜头的数量，就在不久前的2018 Photokina前夕，索尼就再次发布了一支广角大光圈定焦G大师镜头FE 24mm F1.4 GM，进一步扩充了G大师系列旗舰镜头的阵营。
这次这支索尼G大师镜头FE 24mm F1.4 GM最大的特点就是在具备超高光学素质的同时还拥有紧凑轻巧的外形，作为一支广角定焦头，其滤镜直径仅为67mm，尺寸也仅为75.4mm x 92.4mm，而重量则只有445g，相比其他品牌的同类型产品轻了200g左右。当然，这主要是因为索尼全画幅微单独特的超短法兰距和镜头先进的光学技术，因此可以实现更短、更紧凑、更小直径的设计。索尼FE 24mm F1.4 GM兼具高分辨率和柔美焦外虚化效果，可轻松胜任风光、星空、建筑和人像等题材的拍摄。
索尼G大师镜头FE 24mm F1.4 GM
真正实现轻巧化的广角定焦头
作为G大师镜头系列的新成员，索尼FE 24mm F1.4 GM自然是追求极致的光学质素，镜头采用全新的光学结构设计，采用10组13枚镜片，其中包含2枚XA（超级非球面）镜片和三枚ED（超低色散）镜片，用料也算得上十分足了。另外还有索尼独有的Nano AR涂层，能够更好抑制在逆光或光线复杂环境下形成的眩光或鬼影的问题，也能改善镜头的透光度和对比度。
正如刚才提到的那样，索尼G大师镜头FE 24mm F1.4 GM重量仅为445g，在搭配上索尼全画幅微单A9/ A7系列相机时也不会有太大负担，而且这支镜头的24mm焦段非常适合带出去拍摄，是风光摄影的绝佳选择，所以在h㔰更轻的重量可以帮助摄影师保留精力和体力，更好地完成拍摄。
作为一支差大光圈的定焦头，索尼FE 24mm F1.4 GM还没有一个易拉罐大
FE 24mm F1.4 GM搭配索尼全画幅微单A7RM3，整体非常协调
索尼G大师镜头一方面是高光学素质让人印象深刻，不过在我认为该系列在操控方面也十分专业。操控方面，FE 24mm F1.4 GM支持光圈刻度环设计，全程手动调整光圈的摄影感受非常专业，可以由最大光圈F1.4至F16之间调节，也可快速设定到A档，让机身直接选择光圈，另外，光圈控制环的段落感非常强，这点给与好评。
67mm小滤镜口径，11枚光圈叶片焦外更柔美
红色的”G大师镜头”标识
AF/MF对焦模式切换拨杆
设计有单独的光圈控制环
卡口为金属材质，镜头产地为泰国
无极光圈设置拨杆，如果不喜欢段落感可以选择更平滑的无极光圈设置，尤其是在拍摄视频时更加便于操控以及提供安静的拍摄环境。
镜头非常短小精悍
而在在对焦上，索尼FE 24mm F1.4 GM搭载了全新的高功率DDSSM直驱超声波马达，能够直接驱动对焦镜组，对焦速度是原来对焦系统的3倍，可以让对焦反应更快更安静之余也更加精准，并且无论是拍静态照片还是动态视频都十分有帮助。
镜头光学素质测试：
索尼G大师镜头FE 24mm F1.4 GM采用10组13枚镜片，其中包含2枚XA（超级非球面）镜片和三枚ED（超低色散）镜片。出色的光学设计和特殊光学镜片的采用，在索尼官方提供的MTF曲线来说，几乎直顶天花板，表现非常出色，即使是在画面边缘分辨率也同样出色，那么在实际测试时其又有何表现呢？一起来看看。
FE 24mm F1.4 GM镜头MTF曲线
锐度：
拍摄场景，100%区域位置截图示意
从以上实际测试以及100%放大截图来看，索尼FE 24mm F1.4 GM的表现依然继续保持了G大师镜头高分辨率高锐度的特性，在整个光圈覆盖范围内都保持着不错的分辨率，即便是F1.4最大光圈下中心画质与边缘画质都达到了非常高的分辨率。这主要得益于出色的光学设计以及超级非球面和超低色散这些特殊镜片的运用。并且，作为一支大光圈镜头，FE 24mm F1.4 GM边缘画质的锐度大大超出了我的预期，画面非常的扎实清晰，就算是F16的小光圈也可放心使用。
暗角：
一般来说，大光圈镜头会比较容易主线周边失光的情况，但从实际的拍摄的结果来看，索尼FE 24mm F1.4 GM镜头在F1.4最大光圈下不可避免有轻微的暗角出现，但在F2.8光圈后明显好转，作为一支广角大光圈镜头来说FE 24mm F1.4 GM在失光现象的控制方面在同类型镜头中算得上十分出色了。
畸变：
索尼FE 24mm F1.4 GM的畸变控制也十分令人满意，并没有以往广角镜头中比较容易出现的桶形畸变，这对于拍摄建筑等题材时画面表现会更加自然。
色散：
拍摄对象，100%放大裁切
三枚ED镜片的应用让索尼FE 24mm F1.4 GM镜头在色散控制上表现出了超高的水平，大光圈定焦头在大光比环境下会很容易出现色散（紫边、蓝边、绿边）的情况，但FE 24mm F1.4 GM仅在F1.4最大光圈下有轻微紫绿边，这相比于一些镜头凶猛的紫边情况来说已经算得上控制的非常好了。
背景虚化：
不同光圈下镜头背景虚化效果
索尼G大师镜头FE 24mm F1.4 GM大光圈下实拍样片，虚化效果非常讨喜
索尼G大师镜头FE 24mm F1.4 GM大光圈下实拍样片，虚化效果非常讨喜
索尼G大师镜头FE 24mm F1.4 GM大光圈下实拍样片，前景也能获得柔美的虚化
索尼G大师镜头FE 24mm F1.4 GM虽然是一支24mm焦段的广角镜头，但其具备最大F1.4的光圈，并且最近对焦距离为0.24米，所以也非常容易营造出柔美的浅景深，也就是背景虚化效果，而这也是索尼G大师镜头最明显的特色。所以这支镜头不仅仅适合拍摄风光、建筑题材，也很适合拍摄人文以及特写，使用环境非常宽广。
更多索尼G大师镜头FE 24mm F1.4 GM实拍样片
评测总结：
可以说，首先在镜头尺寸和重量上，索尼G大师镜头FE 24mm F1.4 GM是一个新的标杆，毕竟在同类型产品中非常突出；其次新镜头进一步扩展了索尼F1.4大光圈定焦镜头的数量，而24mm可以更好地满足星空、风光甚至人文，尤其是两枚XA镜片的加入，能够有效抑制彗形像差，从而精确地再现点光源，使得FE 24mm F1.4 GM成为星空摄影师的拍摄利器。总的来说，索尼FE 24mm F1.4 GM新镜头在保存高素质的同时更发挥了索尼全画幅微单系统便携的优势。
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