工业镜头apo 施耐德工业线扫镜头在索尼微单相机上的使用体验|上海羊羽卓进出口贸易有限公司

施耐德工业线扫镜头在索尼微单相机上的使用体验

施耐德，德国知名的三大镜头制造公司之一，已经有100多年的历史。其镜头光学像质优，产品多，应用于多种场合。近年来，在机器视觉应用中，德国schneider镜头也扮演了越来越重要的角色。其应用于面阵检测和大部分线扫描检测。这是一段对施耐德镜头的描述也是对施耐德工业镜头的简介。

线扫镜头到底为何物？

线扫镜头是专为高分辨率扫描应用设计, 应用于各种高精度检查的镜头，由于其机械稳定性和坚固的V型安装接口，可以更简单地调整最佳方位角位置，该系统特别适用于要求苛刻、连续不断的工业生产。

焦段不同，但大小基本一样

和徕卡r50外观对比

本产品主要目标应用 :

1.印刷电路板自动光学检测

2.底片屏蔽瑕疵检测

3.平面显示器(FPD)之背光板/增光膜/扩散片/导光板/反射片/光罩底片瑕疵检测

4.TP(触控面板)检测

5.太阳能板表面瑕疵检测

6.光盘片表面瑕疵检测

7.半导体晶粒之切割后瑕疵检测/传感器封装保护玻璃检测

8.SMD 零件缺件检测

9. 布匹瑕疵/卷钢板孔隙/生技贴布瑕疵/零件包装数量外观…检测

10. 学校研究单位:影像输入设备供影像分析及图像处理研究用

在这里我们重点不是研究线扫镜头，而是要了解线扫镜头转接到我们的数码相机上的表现。

线扫镜头的光圈普遍比较小，f2.8就算大光圈了。这也是和它的用途以及设计是相关的，这类镜头主要是用来进行工业检测，所以不需要大光圈，同时近摄能力强。在实际的拍摄中，可以像微距镜头一样近距离拍摄，所以在小品题材方面也很容易营造背景的虚化。拍摄风光，纪实题材，还是有一定的景深，细节丰富的作品更耐看。这样想来，线扫镜头的弱项可能就是拍糖水人像方面，其他的基本都能胜任。

夕阳下阴影部分的色彩，白色展现出淡淡的蓝调

顺光的色彩，夕阳的暖调表现

给点阳光就灿烂

线扫镜头吸引人的地方不止是它的高品质的成像质量，还有小巧轻便的外观，简单可靠的工业设计，精细的做工。几个焦段的组合40、85或者90基本也能满足日常绝大多数题材的拍摄需要了。而且建立这套组合，带出去使用太方便了。搭配上其他的超广或者长焦外出拍摄也不会增加太多的负担。

此次介绍的是施耐德线扫镜头里最常见的V口大幅面镜头系列，这些镜头据了解应该是2000年后生产的，所以对数码的支持也比较好，主要体现在无红移、边缘画质无明显衰减、抗炫光等方面。

此系列的分辨率都是比较高的，不论是apo还是普通的版本，都具有较高的分辨率，色彩出众，apo版本的色彩更饱和一些，锐度反差更大一些，画面也更扎实。

因为有微距功能，apo45拍摄产品等等也很适合

apo90扫街，阴天

apo90这种紫色表现的很正，不过也不欠

apo40的蓝调时光

apo40扫街、纪实都很好用

apo60室内人像也好用，南京摄影器材城的一张名片，赵建华老师，见证了南京摄影器材城的历史。

apo60阴天的表现

apo90

apo40，这张后期hdr处理了一下

线扫镜头80f4也可以拍拍荷花

apo45两张接片

线扫镜头和没有光圈叶片的扫描仪镜头以及放大镜头不是同类的产品，就个人使用对比来看，同档次线扫镜头的品质是要高于后面两类的，当然价格相对也高。就拿放大镜头和线扫镜头对比，虽然都有光圈叶片，但两者的光路是不一样的，放大镜头的光路和我们相机镜头的光路是相反的，理论上线扫镜头更适合转接使用，对比做工和材质，大多数放大镜头使用的都是塑料外壳总感觉少了点意思，中心锐度对比，说实话很多低端的镜头中心锐度也不差，f8无狗头是有道理的，但边缘画质更考验一个镜头的素质。

从线扫镜头的参数表格可以看出40mm以上焦段的像场完全支持全画幅，中长焦段支持44x33的中画幅也没有问题，这样线扫镜头就比较好玩了，性价比也突出了。通过边角拍摄的成像可以看出边缘成像非常扎实，和中心对比没有明显的衰减更不会有崩边现象，仔细想想，这样的结果其实也不奇怪，毕竟是检测产品瑕疵用的镜头，如果边缘成像差，检测的误差肯定会大。但这么小的镜头就完美支持全画幅和中画幅，不得不让人感慨，大多数的摄影爱好者真的需要自动对焦的体积庞大、笨重的器材吗，在多元化和个性化的今天，随着一些年轻的摄影爱好者的不断加入，相信以后镜头生产商会设计和生产一些质优价廉的手动镜头。

施耐德放大镜头和线扫镜头的外观对比

施耐德放大镜头和线扫镜头外观对比。

施耐德线扫镜头更适合对画质要求较高，不追求大光圈虚化的摄影师。尤其对边角要求较高的风光拍摄和微距小品的拍摄更得心应手，当然人文纪实的题材也很合适，毕竟镜头小巧，配上微单像卡片机一样。总体来说施耐德线扫镜头还是值得拥有的。

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徕卡相机镜头里的“APO”是个什么黑科技？

我们在了解徕卡镜头时，会发现有些镜头的名字里会有一些看上去很高深的英文缩写，就比如这支：

Leica APO-SUMMICRON-M 90mm f/2 ASPH.

SUMMICRON我们知道它代表了徕卡不同光圈值的镜头系列，ASPH.代表非球面镜片，那么APO又是个什么？要理解“APO”，我们先来以简单易懂的方式了解一下镜头在成像过程中可能会出现的问题——色散。

我们都知道光线其实是由不同颜色的光组合而成，透过三棱镜，你可以看到光线被分散开了。这样你就会说了，那光线在经过镜头中的镜片时转来转去的（镜片还基本是不平的），还会保持聚合的状态吗？

当光线都集合到一点时，成像的边缘清晰锐利，很漂亮对吧？

但如果光线中的某个色光歪了呢？那就会成这个样子：

如果另一道色光也歪了呢？

那就成了这样子：

放到实际拍摄中，那就惨不忍睹了，你能看到明显的色散、色差现象。

这样子的成像恐怕可不是你想要的！

那么为了避免这种色散现象，各厂商也是做出了很多努力，其中，就有一项光学技术，准确来说，是一项标准，叫作：Apochromatic ，简称就是APO，中文意思就是“复消色差的”，它的使命就是“把三原色色光校正到同一平面”，减少甚至消除色边、成像模糊的现象，增强反差，使成像清晰锐利。

复消色差的色差校正是通过使用特殊种类的反常局部色散光学玻璃和含萤石的玻璃来完成的。校正的结果不仅有利于提升影像的锐度，增加对比度，而且色彩还原也十分自然。你知道色散非常低的光学玻璃一般化学稳定性比较差，所以也使得他们非常珍贵，造价也十分高昂，最早这种光学玻璃仅用于显微镜中 。而且APO镜头也完全由手工且在非常严格的程序下在索姆斯进行组装。

徕卡第一支同时拥有ASPH和APO技术的镜头就是“人像王”90 F2 AA，此前我们也介绍过许多次这支成像锐利、画质极高的镜头，回顾请点击：人像之王——徕卡 APO-Summicron 90/2 ASPH

今天小编想跟大家聊聊另一只双A标准的镜头：Leica APO-Summicron-M 50 mm f/2 ASPH.。

APO镜头是未来的标杆，可以用在对画质要求极高的任何场合。基于50 F1.4为蓝本设计，使用FLE浮动镜组，5组8片设计，为了实现APO其中3片用了异常低色散镜片，2片为高折射率镜片（徕卡望远镜使用的这种光学玻璃），最近对焦距离0.7m，内置可旋出的遮光罩，使用了跟35 F1.4 ASPH后端一样的巨大镜头组。这不只是一支Summicron镜头，它是一心想向Summilux甚至0.95看齐的！