百元级F28大三元广角变焦值不值得入手？Tokina图丽16-28测试
这是一只百元级的大三元镜头，发布于2011年，其实也不算是历史悠久的老镜头，但目前二手市场价格居然已经到了千元以下，可以说是性价比极高，毕竟大三元作为厂家的门面，其画质做工等方面都是相当有保证的。没错，它就是图丽AT-X Pro SD 16-28MM/F2.8(IF)FX镜头。
其实我手上的广角镜头并不少，包括佳能EF-S 10-22MM/3.5-4.5 USM、适马14-24MM/F2.8 DG、佳能17-40MM/F4L USM、佳能TS-E17MM/F4L、蔡司Milvus 21MM/F2.8、佳能TS-E 24MM/F3.5L、适马24/1.8EX DG、佳能24-70MM/4L IS USM、佳能RF28-70MM/F2L USM、适马35MM/F1.4 DG、蔡司Distagon 35MM/F1.4 ZE等，长时间使用过的有索尼10-20MM/F4、老蛙EF 12MM/F2.8、佳能24-70MM/F2.8L II、索尼16-35MM/F2.8 GM、索尼24-70MM/F2.8 GM、索尼35MM/F1.4 GM、适马FE 24MM/F1.4 DG DN、适马FE 35MM/F1.4 DG DN等，可以看出我是一个原厂+适马忠实粉+虚假的蔡司用户。
那么为什么会想着买图丽的这个镜头呢？主要是因为玩拍照这么多年来从来没用过图丽镜头，即便是腾龙这个我没有罗列出来的品牌，其实我手上也有一个272E的90微，虽然我对于腾龙的对焦以及做工颇有微词，导致我后来从来再没买过它的镜头，但至少我也是体验过了。图丽作为三大副厂之一，一向以用料出色、做工踏实、高性价比著称，然而我却一直没用过，甚至身边也没有任何朋友使用，这不得不说是一个遗憾，而遗憾当然是需要弥补一番的。
那么体验哪个镜头呢？图丽最为人称道的是它家的百微，然而我现在很少拍微距了，手上也已经有腾龙90微、佳能百微II代和180微，其次就是图丽的标变AT-X 24-70mm f/2.8 PRO FX，据称画质可以与原厂媲美，二手价格现在仅两千出头，到这个时候已经非常心动。然而当我看到AT-X Pro SD 16-28MM/F2.8二手价格仅八九百的时候，我就知道这就是我要找的镜头了，毕竟花钱不多，又是大三元之一，怎可错过。于是在闲鱼蹲了一段时间，最后拿下了这个成色还不错的EF卡口镜头。
上手的第一感觉就是重！毕竟镜头重量达到了950g，硕大的灯泡头让人为之侧目。而佳能的16-35MM/F2.8L II USM为635g，滤镜口径为82MM，可以说是相差甚远。而适马与腾龙比较接近的镜头则是14-24MM/F2.8 DG ART（1150g）以及15-30MM/F2.8 Di VC USD G2（EF卡口1110g），相似之处就是大家都是灯泡头，然而变焦比图丽更小，而且起始焦段来说也不如适马与腾龙，因此在竞争上自然处于劣势。当然我也不知道为何图丽执着于16-28这个焦段，即便是2019年更新的Opera 16-28/F2.8 FF 依然焦段不变，但我觉得这个镜头图丽味已经不浓，更像适马的外观设计了。
规格不够做工来凑，16-28MM/F2.8采用全金属镜身，一体式遮光罩，体积为90MM*133.3MM，显得相当的粗壮，几乎跟适马14-24/F2.8差不多了。由于是灯泡头，因此不能使用常规的镜头盖。镜头盖采用了內捏式设计，还是非常方便的。
我喜欢图丽这个镜头另外一个原因是内变焦设计，也许是因为稍微有点强迫症，现在越来越喜欢内变焦/内对焦的镜头，在变焦/对焦时镜头不会伸出来一截感觉会更舒服。现在手上还有这种情况的只剩下24-70MM/F4L is、腾龙90微和100-400MM/F4.5-5.6LII is了。再加上这个镜头还有一定的防水设计，如卡口的防水胶边、首个镜片的WR镀膜等，提升了在比较恶劣的环境中的可靠性。
图丽16-28MM/F2.8采用了13组15枚镜片设计，包含了P-MO非球面镜片、2枚非球面镜片以及多达3枚SD（超低色散）镜片，能够最大限度的纠正色散、眩光的出现。此外还采用了9枚圆形光圈叶片，尽可能让焦外更加柔美。
图丽声称为该镜头专门设计了全新的AF对焦系统GMR（高密度磁力传感器）以及SD-M（Silent Drive-Module 安静驱动模块），令驱动马达拥有更高的对焦精度以及更安静的对焦声音。但实际上与佳能的USM对焦马达相比，其对焦速度明显要慢不少，在弱光下拉风箱的情况比较常见。此外其对焦声音也相当大，与早期适马24MM/1.8 EX DG这个镜头有得一比。
虽然16-28采用了内变焦设计，但其实在变焦的时候前镜组还是有移动的。比较有复古情调的一点是它使用了推拉式切换自动/手动对焦设计，我用过如此设计的镜头还有适马24/1.8EX DG以及腾龙的E272 90微，相比在拍摄过程中要腾出手来使用AF/MF切换更加便捷。变焦环和对焦环都很宽大舒适，但变焦环确实比较紧，需要一点时间来适应。
16-28保留了焦距窗设计，这也是很多高端镜头的保留设计之一，采用金色字体标识，与整体粗犷的设计还是比较搭的。
金属卡口，同样有塑胶密封条的防水设计。
由于镜头比较硕大，因此适合搭配同样外形比较彪悍的机身，比如说5系或者1系，看起来会更加和谐。如果插在450D之类的小机身上可能就显得过大，有种吕布骑狗的喜剧感。
这是手上部分EF卡口的广角镜头合影，都是一些不甚值钱的老镜头，惭愧的是我还不能发挥出它们的十分之一实力，只是能在跟朋友吹牛时说我也用过很多镜头而已。
Tokina图丽16-28在16端有一定的桶形畸变，在可接受范围内，当然上图是我矫正过后的，因为用惯了移轴镜头，横平竖直已经成了一种习惯。
再说边缘画质的问题，从MTF上可以看出在全开光圈时确实边缘画质较软的情况比较明显，但相比我用过的佳能17-40MM/F4L 来说已经好了很多。这个镜头在收到F5以上的光圈，边缘画质有了很大的改善。
虽然贵为三大副厂之一，但图丽的镀膜技术一直都为人诟病，最大的缺点就是面对强光时容易出现诡异的光晕，需要我们在拍摄时加以注意。此外它的暗角也是比较明显，当然这一点在数码时代来说不是难以解决的问题，在Camera Raw里面加载配置文件即可，我有时候还故意保留暗角来营造氛围。
图丽16-28的焦外我认为时属于比较柔和的类型，虽然不是极致的“刀锐奶化”，但作为大光圈广角变焦镜头来说，从个人角度来说可以达到了75分的标准了。
另外说到虚化的事情，我突然想起Camera Raw 16.2更新了“镜头模糊”功能，我也拿这张图片测试了一下，效果还是很明显的，而且有五种焦外成像可选，如折返镜头特有的甜甜圈焦外等，还是挺有意思的。虽然从原理上说是属于计算得到的，但看起来相当真实自然，还可以通过可视化深度来调整“聚焦、模糊”从而让虚化更加真实，没试过的朋友不妨测试一下，说不定可以省下大光圈镜头的钱了。
色彩来说个人认为它是偏厚重的感觉，没有特别的倾向性（说的就是你，早期的健身马），尤其是对于红色的表现，我认为相当可以。
再来说一说对焦的事情，尽管图丽宣称使用了SDM静音马达，但实际上对焦时的声音还是相当大，并且对焦速度也比较犹豫，与佳能使用了USM马达的16-35MM/F2.8LII形成鲜明对比。
图丽16-28由于是灯泡头，因此使用滤镜未免非常麻烦。我之前曾经为了17移轴买过150MM滤镜系统，但由于携带、使用都很繁琐，所以后来都基本闲置了。现在我为了解决滤镜问题，买了百诺的可插滤镜的EF-RF转接环以及一整套的插入式滤镜（包括ND1000、ND64、CPL、GND、抗光害滤镜），非常小巧，我也乐意带出去用。
优点
１、不足千元即可购买到F2.8光圈的广角变焦镜头，性价比非常高。
２、画质总体上来说属于优良级别，收光圈之后提升明显。
３、做工出色，具有良好的防水性能。
缺点：
1、变焦比太小，其他品牌在同级别都可以做到16-35或者15-30，16-28确实有点不够诚意。
2、佳能、索尼的16-35MM/F2.8镜头均非灯泡头，图丽16-28焦段更短，居然是灯泡头，不由得让人怀疑Tokina的设计实力。同时灯泡头的设计让滤镜使用也更为麻烦。
3、镀膜技术一般，容易出现眩光、鬼影。
4、边角画质稍软，需缩小光圈来提升。
5、对焦略慢，对焦声音比较大。
6、重！950g的重量不是开玩笑的。
结语：
这是一支优缺点都很明显的镜头，但总体来说性价比还是非常好的，一来是因为图丽的品牌影响力小，二来也是因为单反已经成为过去时，副厂镜头不保值也是理所当然。在这个价钱来说，如果你能够忍受它的缺点，而且预算没那么充足，这个镜头还是可以考虑的，几百块钱，还要什么自行车呢。当然如果你有红圈情怀，那么同样价位考虑佳能17-40MM/F4L，更加小巧轻便，滤镜也好上，但画质来说我可以担保是比不上这枚镜头的，如何抉择就要看自己了。
Tokina的第二代400mmF8镜面镜头测评解说
Tokina宣布了其400mm F8 反光镜镜头的更新版本，该镜头调整了光学滞流并增加了 T-mount 系统，Tokina 称该系统提高了镜头的性能，并使镜头能够与八种不同的相机支架一起使用。
Tokina 400mm F8 N II S 反光镜镜头是 2020 年 7 月发布的 400mm F8 NS 反光镜的后续产品。更新后的镜头由两组六片镜片构成——与原始版本中使用的五组六片镜片不同. 该镜头的最短对焦距离为 115 厘米(45.3 英寸)，前部滤镜螺纹为 67 毫米，尺寸在 82-112 毫米之间，具体取决于您获得的是单反或无反光镜安装版本，因为无反光镜版本需要更长的适配器无反光镜相机的短法兰距。
400mm F8 镜头是全手动的，具有使用标准公螺纹 42x0.75 的集成 T 接口;通过使用在出厂前放置在镜头上的各种适配器，该镜头将适用于佳能 EF、佳能 M、富士 X、Micro Four Thirds、尼康 F、尼康 Z、宾得 K 和索尼 E 卡口相机系统。自然地，T-mount 意味着镜头可以很容易地通过不同的卡口适配器从一个卡口调整到另一个卡口。
与所有镜面镜头一样，这款镜头具有标志性的“甜甜圈”散景，通常认为其在美学上不如传统光学镜头的散景，但这是在相对较小的机身中获得更长焦距所付出的代价。
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