工业61镜头巅峰对决！三款旗舰级全幅相机对比横评|上海羊羽卓进出口贸易有限公司

巅峰对决！三款旗舰级全幅相机对比横评

自打第一台相机诞生以来，人们为了记录生活中的每个瞬间就一直在做着孜孜不倦的努力。而经过一代又一代的进步与发展，如今的顶级相机已经具备了惊人的捕捉力，无论是动态抓拍，还是暗光记录，都能带来极致的影像体验。

纵观相机市场，全画幅旗舰机在追焦、速度以及控噪上都可以说达到了现有产品的最高水准，因此也成为了专业摄影师所必需的拍摄装备。那么目前的全幅旗舰，谁能够带来更好的拍摄性能与体验呢？本次我们有幸请来了三位重量级选手进行横评，分别是佳能EOS-1D X Mark II、尼康D5以及索尼A9，供各位摄影发烧友对比参考。

巅峰对决！三款旗舰级全幅相机对比横评

注：旗舰机型的用户往往以远摄抓拍为主，出于便携与实用性的考虑，我们分别配备了佳能、索尼的100-400mm以及尼康80-400mm镜头，以确保器材的统一性，而此次的对比也侧重于相机的拍照表现。

·选手介绍旗舰全幅巅峰对决

对比开始前，我们先简单了解下此次参赛选手的核心参数。首先看看佳能EOS-1D X Mark II（后文简称1DXII），约2020万有效像素、全新的61点AF+全像素双核对焦、最高约16张/秒连拍、原生ISO 100-51,200、支持4K 60P视频，兼顾了足够高的像素与捕捉力。

佳能EOS-1D X Mark II

接着是尼康D5。如今在全幅单反阵营中，尼康D5与佳能1DXII可以说是仅有的两款高速旗舰机了，D5具备约2082万有效像素、153点对焦系统、最高约14张/秒连拍、原生ISO 100-102,400、支持4K 30P视频，性能上同样非常全面。

尼康D5

索尼A9是此次横评中唯一的一款无反相机，而A9也是目前仅有的全幅速度型旗舰无反，其具备约2420万有效像素、693点相位对焦、最高约20张/秒连拍、原生ISO 100-51,200、支持4K 30P视频。A9的出现将无反系统性能提升到了一个新高度，这也让此次横评的结果非常令人期待。

索尼A9

在参数方面，这三款顶级相机其实无需多言，都搭载了自家最先进的对焦技术，同时在连拍性能、控噪等方面都是目前135画幅的最高水准。接下来进入上手体验环节，一起来看看三者的外观及操控设计。

·外观操控顶级全幅上手体验

旗舰机型的用户一般都是专业级的摄影师或是发烧友，这类用户对相机的操控表现往往有着很高的要求，因此我们先来看看这三家旗舰的上手体验分别如何。先来说说这两台单反，佳能1DXII与尼康D5均可以通过按键、拨轮、肩屏的组合来实现参数一对一设置，并且都具备焦点选择拨杆，不同之处在于1DXII的功能键集成在肩屏附近，D5则分布在机身各处，至于哪种操控更顺手，还得看用户的使用习惯。

佳能1DXII的功能按键集成在肩屏附近

尼康D5的功能按键则分散在机身周围

A9作为索尼首款高速旗舰微单，操控上也带来了很大提升，可以在机顶直接调整快门与对焦模式，同时提供了焦点拨杆以及多个自定义按键。新机没有配备肩屏这点有些可惜，调整参数时比较依赖Fn键和屏幕菜单，因此在整体操控效率上比起另外两家而言要低一些。

A9作为索尼首款全幅高速微单，操控性上有了质的提升，增配了焦点拨杆

A9没有配备肩屏还是稍显遗憾的

另外值得一提的是，这三款旗舰机都配备了双卡槽设计，1DXII是CF+CFast、D5是双CF（也有双XQD版本）、A9是双SD，都能满足高速拍摄的读写需求，具体的读写性能我们也会在后面为大家带来测试。

佳能1DXII配备了CFast+CF双卡槽

我们这次拿到的尼康D5是双CF卡槽版本，此外还有双XQD版可供选择

索尼A9使用的是双SD卡槽

握持手感方面，佳能1DXII与尼康D5作为旗舰级单反，都采用了全尺寸机身，自带竖拍手柄，丰富拍摄功能的同时也带来了扎实的握持体验。索尼A9虽然体积最小，但是在这个级别机身上轻便往往不是优先考虑因素，握持手感、操控流畅性以及续航才是专业用户更加看重的。受机身高度限制，A9在握持时小拇指处会出现悬空，手感比起另外两家而言不够扎实。续航上，1DXII与D5满电下都能拍摄1000张以上，A9满电下续航最高只能到650张（均为CIPA相机影像机器工业协会标准数据），想延长拍摄时间则需要增配电池手柄。

两款旗舰单反均采用了全尺寸机身，体积更大但握持感也更加扎实

A9为了实现更好的便携性，牺牲了使用手感与续航能力

看过机身之后再来说说镜头。此次我们分别配备了佳能EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM、尼康AF-S 80-400mm f/4.5-5.6GED VR、索尼FE 100-400mm F4.5–5.6GM OSS。三者在操控上非常相似，都配备了AF/MF拨杆、对焦范围拨杆、模式拨杆以及防抖开关，其中，佳能与尼康配备了镜头对焦窗，索尼则搭载了对焦停止按钮，总的来说三款镜头都充分考虑到了专业用户的使用需求，具备出色的实用性。

三家的100-400规格（尼康为80-400）远摄变焦镜头，尺寸差异不是很大

了解这三套设备的参数及上手体验之后，下面就该进入我们的评测环节了，我们将从画质、控噪、捕捉力等多个不同的维度来对比这三款顶级旗舰，一起来看测试结果吧。

·画质横评解析力/宽容度对比

看过外观及上手体验之后，接下来就该说说性能了。既然是性能对比，画质肯定是绕不过去的一道坎，此次我们配备的基本都是100-400mm规格的长焦远摄镜头，那么我们就来看看在100mm与400mm端时三家分别都有怎样的表现。

100mm端测试样张展示

佳能1DXII锐度展示（100mm）

尼康D5锐度展示（100mm）

索尼A9锐度展示（100mm）

先看100mm端，我们在相同机位、相同参数下用这三套设备分别拍摄了一组照片，并且选取图中所示区域进行100%放大对比。可以看到在100mm端，佳能1DXII与索尼A9的画质还是很清晰的，楼宇部分的细节较为锐利，相比之下尼康D5的细节画质显得有些模糊。

400mm端测试样张展示

再看400mm端，我们依旧采用了相同的机位与拍摄参数。可以看到400mm端下三者的画质表现与100mm端的结果基本一致，佳能、索尼有着不错的细节还原能力，尼康D5配合80-400mm镜头的成像锐度略有不足。

佳能1DXII锐度展示（400mm）

尼康D5锐度展示（400mm）

索尼A9锐度展示（400mm）

总的来说，三款旗舰级全幅配合自家的远摄变焦镜头，在画质上的表现各有不同，具体来看佳能与索尼都能带来足够清晰的细节表现，尼康D5在画质细节上稍显欠缺，这与相机传感器的成像表现以及尼康80-400mm镜头本身的解析力都有关系。

旗舰机用户通常是专业级的摄影师，经常需要对照片进行后期处理，因此我们有必要对比一下这三款旗舰机的宽容度。我们分别用这三款相机在评测室拍摄了多组欠曝照片，并通过后期软件提亮到正常曝光，以此来比较它们的宽容度表现。

-2EV宽容度对比

首先看看欠曝两档后提亮的表现。作为旗舰级的单反，三款相机在欠曝两档情况下都可以直接拉回正常曝光水平，可以看到提亮后的照片画质几乎没有受到任何影响，面对常见的大光比场景都可以轻松应对。

-4EV宽容度对比

接着我们再来看看欠曝四档之后提亮的表现。三家旗舰在欠曝4档并提亮之后，暗部区域都出现了噪点问题，横向对比来看佳能在欠曝提亮后有着三者中最好的画面纯净度表现，其次是索尼，而尼康D5在宽容度上的表现则并不是很理想。

·控噪对比三旗舰谁是暗夜之王

除了画质之外，旗舰机的高感表现也是重中之重，高ISO让我们在暗光环境下也能进行拍摄记录，接着我们针对这三款旗舰的控噪表现进行了对比。为了保证环境的统一性，我们选择在室内评测台进行测试，一起来看看吧。

控噪测试图展示（我们选取红框所示区域进行放大对比）

在拍摄参数相同、环境光线一致的情况下，我们分别用这三款旗舰拍摄了多组不同感光度的照片，并且选取了红框所示的区域，对比三家在ISO 1600、ISO 3200、ISO6400的控噪表现。

ISO 1600控噪对比

先看ISO 1600，可以看到三家的控噪表现相近，在ISO 1600下依旧都有着丰富的细节与纯净的画面。

ISO 3200控噪对比

再看ISO 3200，作为旗舰机型，在ISO 3200下三款产品的控噪表现和ISO 1600下几乎没有多少差距，它们依旧有着相似的细节画质及纯净度。

ISO 6400控噪对比

到ISO 6400时，佳能1DXII、尼康D5、索尼A9拍摄的画面中都出现了噪点颗粒，看来即使是旗舰机在ISO 6400这样的高感下也难以保证绝对纯净的画面。对比来看，索尼A9的噪点比起另外两者而言要稍微多一些，但三家整体的控噪能力相近，都可以说是现有相机的顶级水准。

·机身性能响应测试触屏体验

不只是成像表现，旗舰机的优势还在于极快的响应速度，在面对突发事件时也能从容记录。那么接下来我们先对比下这三款旗舰的在开机响应速度分别如何。

佳能1DXII开机响应速度展示

尼康D5开机响应速度展示

索尼A9开机响应速度展示

为了避免镜头对焦带来的轻微时滞，我们关闭了三台相机的自动对焦功能，可以看到佳能、尼康的两款单反基本都是零时滞，启动的瞬间即可释放快门；索尼A9在启动后出现了些微时滞，这也是目前微单系统难以克服的一个通病。

相信各位已经知道，这三款相机都能轻松实现每秒10张以上的连拍速度，为了满足大量照片的写入及浏览需求，旗舰机往往都具备极强的读写能力。我们分别用三张1000x存储卡来进行测试，看看他们各自都有怎样的读写性能。

佳能1DXII连拍写入展示

尼康D5连拍写入展示

索尼A9连拍写入展示

配合相同的存储介质，可以看到佳能1DXII、尼康D5作为旗舰单反都具备足够好的连拍续航能力与高速写入表现，具体数据上可以看到佳能连拍的续航张数更多、尼康的照片回放速度更快；索尼A9在连拍续航上有着不错的表现，但连拍后的写入时间过长，并且在写入时无法进行照片回看及其他操作，因此A9在机身缓存方面仍有提升的空间。

除了基本的机身性能之外，还需要注意的是这三款旗舰机都支持触控对焦功能，这也是三家首次在旗舰机上加入触控，那么我们就先来看看三者在实时取景下的对焦体验如何。

佳能1DXII实时取景对焦展示

尼康D5实时取景对焦展示

索尼A9实时取景对焦展示

触控体验这块，佳能1DXII是三家旗舰中唯一支持触控“合焦”的机型，点哪对哪无需再摁快门，相比之下另外两台机身的触控功能则显得不够实用；而在速度方面，佳能、索尼的旗舰在实时取景下能够带来更果断的合焦表现，尼康D5实时取景时对焦性能还有待提升。对于尼康单反系统而言，实时取景对焦的时滞问题确实一直比较明显。

·追焦连拍花样滑冰赛场见真章

追焦连拍可以说是旗舰机型最重要的功能之一，那么在此次对比横评的最后，我们针对这三款相机的追焦连拍表现进行了实拍对比。为了更好地展现三家的追焦连拍性能，我们来到北京首都体育馆，准备拍摄一场花样滑冰比赛，看看各家能够带来怎样的拍摄效果吧。

佳能1DXII连拍GIF展示

尼康D5连拍GIF展示

索尼A9连拍GIF展示

首先来说说连拍，佳能、尼康、索尼这三款旗舰的最高连拍速度分别约为16张/秒、14张/秒、20张/秒，在拍摄花样滑冰比赛时，尽管运动员们的移动速度很快，但旗舰机型的高速连拍能够轻松定格比赛中的每个瞬间，可以看到三款相机都能带来出色的捕捉力。

佳能1DXII抓拍样张

尼康D5抓拍样张

索尼A9抓拍样张

另外，花样滑冰赛场内的光线较暗，加上长达400mm的镜头焦段限制，我们不得不把感光度拉到了ISO 5000甚至更高的水准，不过在这样的情况下，三款机型抓拍的照片依旧有着不俗的细节表现，不得不说旗舰机型在控噪、追焦方面都能带来极致的拍摄体验。

最后是追焦成功率的问题。鉴于三款旗舰的连拍速度与追焦性能都相当出色，单从某一组照片来加以评判显然是不够准确的，因此我们将当时追焦连拍的照片随机选取200张，并且进行追焦成功率统计。

三款旗舰在抓拍中都能带来精准而稳定的追焦表现

从实际统计数据来看，此次花样滑冰拍摄中佳能1DXII的追焦成功率为91.5%，尼康D5的成功率为89.5%，索尼A9的成功率为87%，结果虽有不同但差异不大。作为旗舰级的产品，这三款相机都能带来足够高的连拍成功率，可以说是当今相机产品的最高水准。

·横评总结三足鼎立剑拔弩张

经过了一系列客观测试及上手体验之后，我们此次的旗舰机型大横评到此也就接近尾声了。无论是佳能EOS-1D X Mark II、尼康D5还是索尼A9，在暗光控噪、瞬间捕捉等方面都有着顶级的水准，测试中也能看到这三款机型都有着极其出色的实拍表现；而在传感器解析力以及宽容度方面，佳能、索尼的表现相对更加出彩，尼康D5在成像质量上要稍逊一筹。

三款旗舰在此次对比中都带来了极其全面的性能表现

单说细节解析力这块，尼康D5配合80-400mm镜头的画质要稍逊一筹

在机身细节设计及使用体验上，三款旗舰可以说是各有所长。两款单反由于采用全尺寸机身，因此能带来刚扎实的握持手感，合理的重心设计在配合长焦镜头使用时具有更好的拍摄体验；索尼A9作为旗舰微单，有着三家中最好的便携性，携带出门的压力要轻松不少，但由于体积的压缩，A9在握持手感、续航能力上比起另外两家而言还有不小的差距。

索尼A9作为旗舰机其体积非常小巧，但配合长焦镜头使用时握持重心会偏前

诚然在此次横评的拍摄中，索尼A9已经足够出彩，不过高端长焦镜头的匮乏以及机身处理性能上的一些短板，让其在动物摄影、运动抓拍等专业高速领域还有些吃力。测试中可以看到A9的开机启动依然存在一定的时滞，连拍照片写入时也需要花更多时间来完成，这些问题都是日后需要改进的部分。

高速连拍后写入的时间过长，这也是索尼A9用户所需要注意的

值得一提的是，旗舰机型发展至今也不仅仅满足于专业级的按键操控了，此次参与对比的三款旗舰都配备了触控对焦功能，像佳能1DXII的全像素双核对焦更是能实现即点即对。这样的设计赋予了旗舰机型更好的易用性，同时也在一定程度上降低了使用门槛，对于用户来说无疑是件好事。

三家旗舰的整体性能难分高下，笔者相信以后依然会有更出彩的新旗舰问世

总的来说，三款旗舰级全幅如果非要分出高下其实是很难的，对于有高需求的用户而言三者都是不折不扣的专业利器。如今的相机技术已经发展到了足够高的水准，“高像素+高速连拍+强悍控噪”已经不再是鱼和熊掌难以兼得，可以看到三家旗舰都能带来足够全面的拍摄表现。三强称霸究竟谁能称雄，笔者认为主要取决于用户自己的使用习惯以及品牌市场的推广，当然，我们同样期待这三大厂商日后能继续为我们带来更多技术上的突破。

不严谨的模糊回忆：茵度斯塔尔INDUSTAR 61LZ F2850mm MC镜头

昨天想起一只曾经拥有过的镜头，虽然多年前已经转手，倒也有些想念，想念是因为这个镜头有点意思，霍哥今天说的就是它——前苏联的茵度斯塔尔INDUSTAR 61L/Z F2.8/50mm MC ，诨号“小微距”。说它是个小微距，因為它只能拍到 1:3，（相对诨号“大微距”的近摄比为1：2的其同门兄弟沃尔纳VOLNA-9 2.8/50mm MC ）。不過在半幅机上等效焦距75mm，也算相当于 1:2 了。

茵度斯塔尔INDUSTAR 61L/Z F2.8/50MM MC

焦距：50mm

光圈范围：F2.8-16

最近对焦距离：0.3M

视角：46度

虑镜：49mm

重量：225g

接口：M42螺口

如今提起前苏联，好像远的有点没有发生过一样，当年老大哥，作为世界摄影光学大国，制造了种类繁多的135 SLR(单反相机)摄影镜头，作为苏联光学遗产的主要继承人，现在的俄罗斯，乌克兰，白俄罗斯还在继续生产其中的部分镜头。

小微距的祖先应该是这个：一只名声显赫的老镜——卡尔.蔡司2.8/50天塞M42（此镜也是前置光圈环）

卡尔.蔡司2.8/50天塞M42

苏联时代基于摄影器材的工业化计划好像叫什么“10年发展计划”，这个茵度斯塔尔INDUSTA 镜头在一系列镜头开发里排在第61号，于是编号就叫“工业-61”（苏联很多镜头都是“系列名+编号”的方式命名，在我查到资料里，光工业系列就有一大串）。这个镜头作为FED相机的标头和HELIOS系列配套镜头，当初售价为16卢布。

INDUSTA及俄文工业-61

工业-61的光学设计来源于1902年carl zeiss公司的设计师鲁道夫博士（Dr.P.Rudolph）精心设计开发的“天塞”（TESSAR）结构，类似的光学结构常见于历史上各个不同相机生产商推出的镜头，比如Ektar, Elmar 和Xenar。

工业-61是由光学设计师G.G.Sliusarev和W.Sokolov完成，而杰出的光学表现来源于它出色的光学设计和掺加了镧系稀有元素的光学玻璃——STK-6，一种折射能力（非折射率）是普通玻璃2倍的光学材料。镧系玻璃用于光学制造已经有几十年的历史，但真正的大规模的工业化使用是从1941依斯曼·柯达（Eastman-Kodak）开始的。因此，镧系玻璃使“工业-61”仅用了4片镜片就达到了使用6片镜的"Helios-81"同样的光学效果。

工业-61经典的4片3组的天塞结构

记忆犹新的是这个毛子镜头会散出一股难闻的油味，而且是持久性散发。。。许多俄头都是如此，也许是毛子国气候寒冷，那些油不易变质挥发，但是到了咱熊猫国就不一样了，不但黄油有些渗漏，能漏到光圈叶片中，有些甚至有变质氧化倾向，因此产生一股不怎么好闻的油味，那种感觉好像回到了重工业老厂房一樣。

不过镜头倒是十分小巧，全金属份量感十足，第一片镜片深陷在镜筒内，桶壁上有一条一条的螺旋条纹（防止反光），无需遮光罩也能很好的起到遮光的作用。镜片的镀膜为紫红色，早期的MC版本镀膜为蓝绿色，可能是工艺上的差别造成的。因为使用了镧系光学玻璃，加之MC镀膜使得色彩还原准确且非常饱和，成像也非常锐利。是霍哥当时比较喜爱的一个镜头。由于象场平坦，胶片时代有的人用来做冲洗照片的放大机镜头使用，当年也是一头多用的典范。

深陷的紫红膜前镜片，莫斯科北的LZOS厂制造

如果说此镜头光圈环在最前面也就算了，毕竟抄了东德老蔡的作业，但更个性或者奇葩的是，光圈环沒有档位的定位，也就是说光圈调节是无极的（没用过卡尔.蔡司2.8/50，可能也是如此）。以至于f2.8不是绝对的f2.8，他有可能是f2.75或者是f2.82，谁知道呢，就是给你个差不多，好处是你可以把光圈调到两档光圈的任何位置，比如f2.8和f4之间的任何地方，具体数f值是多少，你自己觉得就好，剩下的交给相机A模式光圈优先就行了。

另外这厮还有预设光圈范围的机构，将光圈环向下压下（朝机身方向），转到某个光圈位，例如 f5.6，再将光圈环放开弹回，此时转动光圈环，就只會在 2.8~5.6之间变动，要解除时就再压下转到f16（最小光圈处），就可以在 2.8~16间全范围移动，相当于光圈范围自定义功能。还有个更让人掉下巴的地方：就是对焦伸到最长时，你会发现内筒侧面有一個缝隙，通过这个缝隙可以看到內部的结构，让你一瞬间怀疑这货是混光学圈的镜头吗，难道不怕有沙子灰尘进去？有时候毛熊的心大的不知道在哪儿啊。

玩这个镜头，当时霍哥是接在宾得入门的半幅数码机Km上，不过需要一个M42转PK的接环，可以实现光圈优先自动曝光，由于没有光圈收缩环，小光圈下，取景还是比较暗的，有点痛苦。好在Km有手动合焦提示，倒是好玩，不过其50mm的焦距在半幅机上等于75mm，这焦段定焦拍妹子还是要退、退、退，一定小心身后有悬崖湖泊之类，尤其在山水景区，切记！切记！