在读博士生用移轴镜头拍的这组片子一经发布就火了……
本期机友派邀请摄影师黄渊做客，为大家带来移轴镜头的使用心得以及技巧。
关于黄渊
北航在读博士生，视觉中国签约摄影师，喜欢拍摄风光和建筑题材照片，作品曾发表在《中国摄影》《咔啪》《孤独星球》《世界遗产地理》《中国旅游》《佳能园地》等众多摄影杂志，北京电视台曾为其拍摄个人纪录片《爬楼党的城市探险》。
正文来了↓↓↓
一、移轴镜头简介
移轴镜头是，与通常镜头光轴（镜头的中心轴）垂直于像方焦平面中心的结构相比，镜头的光轴能够从像方焦平面的中心发生倾斜或偏移的镜头统称。一般镜头与像方焦平面的位置是完全固定的，而移轴镜头可以通过对镜头局部进行倾斜或偏移，来改变镜头与像方焦平面的相对位置。镜头相对于焦平面的倾斜被称为“倾角”，位置的移动则被成为“偏移”。通过倾角和偏移能够改变被摄体的透视感，还能用普通的拍摄角度，对以往无法合焦的位置进行合焦。因此，移轴在建筑摄影、商品摄影、风光摄影等领域用处颇多。在拍摄高层建筑时，能够对大厦越往上越窄的现象进行补偿；在商品摄影中，能够防止被摄商品的形状因为透视感而发生变形。
二、佳能24mm移轴镜头的操作指南
1、倾角
可使镜头前面部分上下或左右倾斜的机构。通过该机构可以控制合焦面，从而实现在大光圈下对主被摄体全面合焦。
2、偏移
可使镜头卡口的前面部分整体上下或左右平移。通过该功能可以改变拍摄范围，获得与升高或降低拍摄位置一样的效果。
3、旋转机构
镜头安装在机身的状态下，可以将整个镜头进行旋转的机构。通过该机构可以配合被摄体的形状更改偏移与倾角的操作方向。
4、TS旋转机构
TS-E 24mm f/3.5L II中搭载的新功能。倾角与偏移方向可以在垂直和平行之间自由设置。从而使得倾角与偏移功能的搭配使用更加方便。
5、具体使用步骤：
1)安装移轴镜头
将移轴镜头牢固地安装在机身上。此时，确认偏移和倾角功能为默认设置。另外，在保管镜头时，要将倾角和偏移的位置复原。
2) 将相机固定在三脚架上
镜头安装完成后，将相机固定在三脚架上。此时要确认偏移和倾角的操作旋钮是否碰到云台。为了方便操作，要仔细研究相机安装在云台上的角度，还要尝试使用TS-E镜头三脚架适配器或电池盒兼手柄 ，以确保镜头下方有足够的空间。
3) 启动实时显示拍摄
将相机对准被摄体，准备完毕后按下实时显示拍摄启动按钮。在这一步要确认大体的构图，为接下来的拍摄做好准备。
4)通过偏移调整被摄体的形状
通过手动对焦大致合焦后进行偏移操作，调整被摄体的形状，尽量保持镜头和被摄体的水平位置关系。
5) 通过倾角控制合焦面
调整好被摄体的形状之后就要进行倾角操作了。为了在景深较小的情况下也能对主被摄体进行整体合焦，可以设定一个假想合焦面。设定假想合焦面的关键在于要能让需要的景深尽可能比较小。请注意图例中积木侧面的线。这条线即为假想焦平面，通过进行倾角操作移动合焦面。这样，即使光圈值较小也能比较轻松地合焦于主被摄体整体。倾角还可有效防止光圈缩得过小时引起的衍射现象所带来的分辨力降低。图中展示了拍摄时所考虑的景深和假想焦平面。
6)确认景深
按下景深预视按钮的同时调整光圈值，并通过液晶监视器确认景深。此时，不能只看图像的某一处，而要逐一检查图像的各个部分，仔细确认合焦状况。另外，在放大显示时将图像放大10倍显示，仔细确认被摄体的每个角落。
7)使用快门线释放快门
决定了倾角和偏移的程度，并确认了景深后，锁定倾角和偏移。使用事先安装好的快门线轻轻地释放快门。正因为使用倾角和偏移功能进行拍摄的操作繁多，所以在拍摄完成前都要小心。
三、微缩景观的拍摄技巧
在拍摄远景风光时，由于可以使用移轴镜头将合焦部分集中在一点（一面）上，因此看起来就像拍摄的是微缩模型一样。同时让合焦面倾斜进行拍摄，这种微缩照片的关键点是利用了人眼的错觉。其次，在拍摄夜景风光照片时将镜头合焦部分集中在一面时会获得一种神奇的虚化效果，尤其是焦外的光斑可以随着离合焦面的远近呈现出不同的大小，这种拍摄技法可以极大的增强夜景照片的感染力。
首先要完成拍摄微缩景观类型的照片最重要的条件就是要呈现出模型感的强烈虚化，而成功的关键就是要使用镜头的最大光圈进行拍摄。由于拍摄时必须进行精确合焦，所以在这里就最好使用实时显示拍摄功能进行拍摄。比起光学取景器来，实时显示拍摄易于对画面细节进行观察，非常适合在移轴摄影中使用，而且由于需要移动并倾斜镜头，这时光学取景器的测光就不准确了，只有使用实时取景才能确保照片的自动曝光功能正确。
然后使用移轴镜头的倾角功能让镜头朝向天空的方向大幅度倾斜，只让画面的一小部分合焦。因为是往被摄体相反的角度进行倾角，所以这种手法叫做“反向移轴”。为了更正确地进行对焦，将画面放大10倍。让合焦位置处于整幅画面视觉上最想突出的部分。如果是合焦于人和汽车等上的话，易于体现出类似于微缩模型一样的气氛，合焦位置确定之后就可以释放快门了。当然照片中的模糊部分的不清晰程度也是由镜头和地面的倾角决定的，当光圈设为最大时，倾角越大这种微缩效果越明显，反之越不明显。
以下是我用这只镜头拍摄的一些微缩效果和单一面对焦照片，这里用24mm移轴镜头制造出错觉，产生了微缩效果，另外的一些单一面对焦夜景拍摄也具有了独特的气氛。现在这样的照片很流行，之所以看起来像模型是因为它的虚化效果，就像是微距拍摄一样，合焦部分和大幅虚化的部分存在于一张照片上，它很好地利用了这样的错觉。一般镜头在较长的摄影距离上无法拍摄出这样的效果，但是使用移轴镜头能够自由控制合焦面的方向，所以能够得到这样的特殊视觉效果。拍摄这些照片应该尽可能在高处，可以在瞭望台或者高层大楼上俯瞰拍摄。
北京国贸桥
北京北土城十字路口
北京学知桥
天津之眼
北京雍和宫
北京西直门
上海南京路
北京东三环
四、矫正透视，补偿建筑物的变形
在拍摄高层建筑等情况下产生的下宽上窄的情况，是因为拍摄角度的问题。使用相机仰视拍摄时，由于透视感的影响，大楼的顶端就会变窄。为了避免这样的情况，只要将相机正对大楼，让相机保持垂直就可以。因此，理论上即使使用普通镜头拍摄高层大楼，只要将相机放在约合大楼一半高度的位置拍摄，就可以避免变形的发生。但是现实上这几乎是不可能的。移轴镜头的偏移功能能达到和抬高摄影位置同样的效果。也许镜头的偏移量只有大约10毫米，但是因为让光轴产生了很大偏移，所以这一点点移动也能产生很大的效果。即使从人行道上拍摄那些需要仰视的建筑也能如例图般拍得笔直。为了拍摄出垂直不变形的建筑物，首先一定要在拍摄前使相机保持垂直，建议大家充分利用各种水平仪，事先不仅要检查相机的倾斜度，还要检查被摄体的倾斜度。然后转动移动旋钮，将镜头向上方或下方偏移。补偿拍摄高层建筑时发生的下宽上窄现象，或者俯拍产生的上宽下窄。同时可以利用实时取景显示上的网格线，观察建筑物的形状变化，慎重地进行补偿操作。
在拍摄夜景等时使用快门线的话，可以不用紧贴相机拍摄，这样能够准确把握周围的状况，能够直接发现人行道上的行人和突然横穿的自行车等，拍摄时更加安全。还有，不直接碰触相机就能释放快门，因此能避免不小心让镜头偏移或者让相机改变角度。想要使用移轴镜头进行严密的拍摄，可以说快门线是必备的工具。
以下是我用24mm移轴拍摄的一些建筑作品，在拍摄这些照片的同时都进行了仔细的水平垂直矫正，来矫正被摄建筑的透视效果。
上海浦东
耶路撒冷圆顶清真寺
约旦佩特拉
以色列天主报喜堂
巴勒斯坦伯利恒圣诞教堂
故宫角楼
北京建外SOHO
华山下棋亭
五、相机位置不动使用移轴镜头平移拍摄全景接片
拍摄移动镜头的全景摄影时，一般情况下都会拍摄三张照片，例如左中右或者上中下分别平移镜头进行拍摄，这种拍摄技巧较平时更强调相机的水平与垂直。如果拍摄时相机有所倾斜，那么合成后的照片会产生更大的倾斜。若是再加上镜头产生的歪曲像差等，就变得难以合成了，这一点需要注意。
其次，利用移轴镜头的偏移拍摄全景照片时，不仅要小心合并处还要注意拍摄的这三张照片的曝光差异。即使很好地保持了相机的水平与垂直，两张照片若有亮度上的偏差也会很难合成，因此最好使用手动曝光模式进行拍摄，使三张照片的曝光完全一致，以便于最终的后期合成。
以下是我用24mm移轴镜头拍摄的一些全景照片，由于镜头的偏移只能在一个固定的方向上进行，都是进行了水平左右的偏移操作，那么在垂直方向上就不可以移动了只能进行水平居中。接着首先确定好曝光参数然后依次移动镜头偏移旋钮在最左刻度、中间刻度和最右刻度拍摄三张照片后合成全景图。
北京望京SOHO
金山岭长城
耶路撒冷西墙
六、先偏移镜头，然后水平旋转相机拍摄全景照片
这种拍摄技法和上述稍有不同，在固定相机的时候首先要确定好三脚架云台是否严格水平，由于相机在水平方向需要旋转较大度数，如果在水平旋转相机的同时云台稍有偏差那么拼接出的全景结果就会严重不水平。调整好云台的水平后将相机垂直放置，然后进行上下的平移操作，以确定照片的上下方向画面。这里我在拍摄时有个小技巧，就是可以使用iphone相机的全景拼接功能大致估计出合成出照片的效果，来确定画面上下平移量的选取。这是因为这里使用的24mm镜头和iphone像机镜头的等效拍摄画面很接近，所以可以拿来作为合成结果的近似参考。最后选择好拍摄的起始位置和结束位置，确保至少1/3的重叠区域，使用手动固定曝光模式进行拍摄就可以了。以下是我使用24移轴遵循这种拍摄技法得到的一些作品。
北京CBD
北京中央电视台
天津金钢桥
上海浦东
以上就是我使用24mm移轴镜头的一些心得体会，对移轴有兴趣的朋友们也可以和我多多分享你们的使用技巧。
上海南浦大桥
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从倾斜的镜头到扭曲的表演，深度解读电影中的德国表现主义
1920年 在法国上映的电影《卡里加里博士的小屋》 ，改变了世界电影史 的发展轨迹。早在19世纪末期 ，电影的发展已经有两个截然不同的方向，分别是现实主义 和形式主义 。现实主义 电影的哲学理论 来源于唯物主义 ，相反地，形式主义电影理论 则是由尼采的唯心主义学说 、弗洛伊德的精神分析理论 综合发展而来。和现实主义追求最简单直接的现实表达不同，形式主义更注重内心的感受以及精神层面的直观表达。
《卡里加里博士的小屋》
形式主义的影像风格多变 而富有个人特色，导演将所有的精力都放在了如何表达出自己对世界的独特 看法，所以在他们的诠释下，镜头中的世界显得光怪陆离 ，已经不是我们眼中的正常世界。我们今天要聊的德国表现主义便是形式主义的一个分支 ，脱胎于一种先锋的抽象派绘画风格 。由于摄像机的出现导致现实主义绘画派失去了价值，所以他们开始向抽象主义、印象主义 发展，以求能够保持绘画的艺术性和不可替代性。
《卡里加里博士的小屋》
《卡里加里博士的小屋》
表现主义受到印象主义 的强烈影响，但是又超出印象主义的范畴 ，他们不再追求印象主义中的既定法则，而主张用内心观察世界，用镜头展现自己独特的理解。 表现主义影片最极致的追求，同时也是《卡里加里博士的小屋》的背景设计师沃姆 一直所坚持的那样：“电影的画面必须像绘画艺术一样，保证每一个画面都有独特的价值。” 该电影带来前所未见的影像风格，每一个画面都像是一幅表现主义画作。
《卡里加里博士的小屋》
如果你看过这部电影，你就会被其中的布景 深深震撼，虽然都是布置的较为廉价 的道具，但是每一个道具都完全符合表现主义的主旨 ，而本片也为后世的恐怖类型电影 做了勇敢的探索和尝试 。电影讲述的故事并不复杂，是关于精神病患者眼中的世界 ：电影前半段一直以大学生弗朗西斯为故事讲述人，观众都认为弗朗西斯发现了卡里加里博士行凶的证据；到了影片最后却发生了反转，原来弗朗西斯是一名精神病人，而卡里加里博士却是精神病院的院长。
卡里加里博士
正因为主视角设定为精神病患者弗朗西斯的视角 ，所以电影为我们们展现出的世界整个都是倾斜或颠倒的 ，生活中所有的东西都变了模样：每一栋楼房都是斜着 的，每一扇门和窗户都是不规则形状 的，而每一面墙壁上都绘着几何图形 ，就连院子里的空地上，也布满了像放射线一样形状的黑白条纹 。在本片中，表现主义风格和精神病人的角色得到了完美的契合 ，角色也参与到了场景之中，变成了其中的一部分，从而构成一幅完整的画面。
《卡里加里博士的小屋》
《卡里加里博士的小屋》上映之后在世界范围内引发了巨大轰动，它开创了一种全新的电影风格 ，并且得到了良好的运用，德国导演罗伯特·维内 也因此声名鹊起。引得其他导演纷纷效仿他的影像风格，并且持续发展了将近4年时间 ，这就是我们现在熟知的“表现主义电影运动” 。
《卡里加里博士的小屋》
表现主义
每一种新形式的出现，都是在诸多因素的共同作用 下的结果。中国常说的是“天时地利人和” ，关于德国表现主义的兴起，也存在着内因和外因 。表现形式并不是无缘无故地出现，而是在特定时代下的必然产物 ，只有探索了艺术诞生的土壤 ，我们才能深刻地了解这门艺术。
梵高自画像
德国电影工业在1914年 相对于其他国家而言十分落后，进口影片 占据了全国放映资源的80% ，德国电影虽然偶有佳作，却没办法形成有效的竞争力。德国自从1916年开始支持本国电影的发展，全面禁止电影进口， 帮助德国积累了一百多家电影制片商 。不过由于第一次世界大战 的原因，当时的德国电影其实是被当成宣扬战争的工具，直到世界大战末期，“正统电影”才逐渐减少，给予一些独立制片商 进行艺术探索的机会。
《卡里加里博士的小屋》
埃里克·博梅尔 创建的德科拉电影制作公司 一直在苦苦支撑，他希望能寻找快捷的方法帮助公司盈利，而最快的方式便是创建新的电影表现形式 ，他和两名青年先锋派作家卡尔·梅耶 、汉斯·贾诺维茨 一拍即合，决定制作一部表现主义电影 。但是要达到真正的表现主义要求，电影中的表现主义细节必须有专业设计师 把关。于是他们请到了沃尔特·莱曼 、沃尔特·罗里希 、赫尔曼·沃姆 三位著名的设计师，他们共同完成了电影中所有的布景设计与绘制 。正是因为三名专业设计师的加入，才给电影带来了绝佳的效果呈现，直接影响了表现主义电影的兴起。
《卡里加里博士的小屋》
表现主义流行之后，越来越多的电影需要专业优秀的设计师，所以当时知名设计师的身价一时水涨船高 ，他们的薪酬几乎可以赶超导演和演员。设计师成就了表现主义，而表现主义电影也回馈了他们。 电影人对《卡里加里博士的小屋》的表现主义风格进行了拓展，不仅仅用在精神病患者的内心世界塑造上，而且慢慢发展成拍摄恐怖片、悬疑片的有效手段。扭曲夸张的表演风格和倾斜的镜头，成了导演手中艺术创作的利器。
《卡里加里博士的小屋》
德国表现主义电影的出现受到国内形势、绘画发展的影响 ，它是社会生活的一种直观反映。 表现主义运动能够在第一次世界大战后的德国 兴起，是社会、经济、文化 和民众精神生活 互相作用的结果，用表现主义表达对战争的抨击 以及对发起战争的皇室的谴责 。
质疑、没落、融合
虽然《卡里加里博士的小屋》获得了巨大的成功，但是也受到了一些电影从业者的批评。前苏联 的现实主义导演爱森斯坦 就激烈地指责：“健康人性在艺术中的一次野蛮的自我毁灭，是埋葬电影一切健康原则的坟墓，使用不伦不类的布景表现令人厌恶的扭曲的场所。”法国 电影理论家爱泼斯坦 也表现得十分愤慨：“在这部电影中，除了毫无生命的绿色布景之外再无他物，一切现实都被画笔一笔勾销。”
爱森斯坦
可以看出对该电影持反对态度 的大都是现实主义电影 的代言人，而该电影却属于形式主义，所以才会互不认可。不过随着德国经济 的不断下行，致使一些领军人物前往美国发展 ，如导演埃里克·博梅尔、茂瑙，演员康拉德·维德、埃米尔·强宁斯，摄影师如卡尔·弗洛因德。 从而导致表现主义阵营兵力大减，随着好莱坞电影的到来，越来越多德国导演也开始模仿好莱坞 的风格，表现主义渐渐失去往日的吸引力。
埃米尔·强宁斯
不过因为大批德国电影人出走好莱坞 ，也为好莱坞带去了表现主义 ，得益于好莱坞对表现主义的应用和融合，才给予了表现主义蓬勃的生命力 。好莱坞有很多导演也在自己电影中运用了这一风格，并且为后来其他电影类型的发展奠定了基础 ，如黑色电影中场景布置和灯光布置 的灵感便是来自表现主义。各种电影类型之间互相取长补短，也是好莱坞电影能够不断进步的原因。
康拉德·维德
德国表现主义风潮从德国走进好莱坞，又从好莱坞影响了全世界。 他们从中汲取了充足的养分，又创造出属于自己的独特风格。表现主义运动虽然在1925年左右逐渐衰落 ，但是它带来的深远影响至今仍让后世电影人受用无穷。
《阴风阵阵》
《木乃伊》（1932年）。 本片导演 正是德国表现主义领军人卡尔·弗洛因德 出走好莱坞之后的代表作。影片从道具到场景布置 ，都延续了德国电影的风格，同时卡尔的摄影风格 也一以贯之。卡尔曾是弗里茨·朗导演的表现主义巨作《大都会》的摄影师 ，所以他对表现主义的理解十分深刻，镜头调度成熟而有魅力。《恐怖内阁》（1944年）。 本片导演是弗里茨·朗 ，他从德国逃到美国，完成了好莱坞和德国表现主义的融合。 这部恐怖片 是他在好莱坞拍摄影片中德国表现主义最明显 的一部，影片中充斥了各种各样的几何形状阴影 ，而对影子的刻画 也是表现主义最大的特点 之一。电影营造的悬疑氛围，也很好地运用了弗洛伊德的精神分析学知识 。《阴风阵阵》（1977年）。 这是一部载入史册的恐怖片，2018年也出现了翻拍版本 。电影巧妙地运用弗洛伊德对人类精神的研究成果 ，用表现主义影像风格和音乐风格 ，为观众营造了一个怪异阴森的恐怖氛围 。导演达里奥·阿基多 也凭借此片中出色的光影设计，一举奠定了自己表现主义大师的地位。《至爱梵高·星空之谜》（2017年）。 影片开创性地使用了梵高画作中的原型为主角，而梵高作为绘画领域表现主义的先驱，他的旷世画作《向日葵》、《星月夜》都是表现主义画作的经典。 所以电影本身便具有表现主义的基因，当我们看到画作中的人物运动起来的时候，带来的视觉震撼 无可比拟。《至爱梵高·星空之谜》
中国电影中的表现主义
自从1905年中国诞生第一部电影《定军山》 之后，中国电影人热切地吸纳西方电影的影视语言和技巧 ，同时把西方的技术和中国的传统相结合 ，创作出许多优秀的国产电影。1926年德国表现主义在德国本土已经近乎销声匿迹的时候，在中国这片土地上却迎来了新生，1930-1940年期间的国产电影，在布景上收到了德国表现主义的深刻影响，并且显示出中国本土特色的影像风格特征。
纯粹的表现主义影片 已经销声匿迹，但是在特定场景 中运用表现主义的电影却越来越多。既影响了传统的悬疑惊悚片的发展，也有过和其它类型成功结合的范例。 由于国内观众整体对电影的理解能力并不高 ，所以这种形式化的电影并没有被深入使用 。我相信随着观众整体审美水平的提升 ，越来越多像表现主义一样独特的影视风格 ，能得到更多人的接受 和喜爱。
德国表现主义影片 虽然看起来风格独特 ，却有着内在的情感表达 和对剧情的补充与推动 。年轻电影创作者切忌舍本逐末 ，为了追求表现主义的噱头而无视电影创作的内在规律。所有的影视技巧和风格都应该成为影视创作的助力，而不是成了束缚，敢于突破传统，才能更好地发扬传统。
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