索尼最强光学技术，大师级FE 24mm F14 GM镜头测评
G大师镜头系列是索尼开发的高品质镜头系列产品线，在此之前已经拥有了7支镜头，包含了FE 16-35mm GM超广角以及FE 400mm F2.8 GM OSS专业超长定焦在内的16-400mm焦段范围。但仍缺一支广角定焦的G大师镜头，因此第8支G大师镜头FE 24mm F1.4 GM正式诞生。它融合了目前索尼最强的光学设计技术，既缩小了体积又保证了画质。让索尼全画幅用户终于有了小巧的高品质广角头，下面就来看看它的实际拍摄表现如何吧。
先来看看它的重点参数信息：
简单来说，它具备了以下几个特点：
1 全新光学设计
2 采用了DDSSM对焦马达
3 外形紧凑重量轻巧
4 最近对焦距离为0.24米
外观设计
FE 24mm F1.4 GM从外形上看体积很紧凑很短小，而重量也仅有445克，与索尼的全幅机身搭配非常合适协调。对于风光和人文摄影师来说是个很好的选择。
镜头配有遮光罩。在镜头前端有宽大的对焦橡胶环，对焦环后部带有镜头型号铭牌。
镜头上红色的G标志显示了它的身份-G大师系列，也代表了目前索尼光学的最高性能。
这支镜头配备了一个对焦点锁定按钮，并可以通过机身自定义菜单设置新的功能，同时还有AF/MF切换开关。
FE 24mm F1.4 GM带有独立光圈环，可以直接调节光圈数值，这个设计比较有趣。光圈环最后设置一个了A档，使用A档后就可以再切回机身来调节光圈了。
为了方便拍摄视频，镜头上还带有一个光圈点按开关，能够切成无级光圈环，改变光圈时会更加的平缓和稳定。
FE 24mm F1.4 GM的滤镜口径为67mm，镀膜为淡绿色。
它的后卡口为金属材质，并配有防尘密封圈。
从外形来看，笔者对这支镜头给予很高的评价。这才是非常适合与索尼全幅机身所搭配的高素质定焦头，是手感很平衡舒服的一款产品。
光学结构
该镜头采用10组13片的光学设计结构，特别采用了三片ED超低色散镜片以及两片XA超级非球面镜片。其中XA镜片可以有效控制畸变和彗差的发生，而ED则可以降低色散，提高锐度。
MTF曲线
从官方给出的全开F1.4光圈MTF看，整体的锐度表现是很优秀的，中心良好，虽然边缘有一定的下降，但与中心的差距不大。在和同规格产品对比中，还是拥有一定的优势。
成像素质
镜头的成像性能包括很多项目，比如色散、眩光、锐度等等。下面笔者通过五大测试来给大家展示这支GM广角定焦的实际表现究竟如何。测试使用了索尼A7R3机身，为了更加公正可观，笔者测试中关闭所有镜头校正选项。
锐度测试
锐度测试是镜头成像中最核心的部分，也是衡量镜头分辨率的最重要的参考。对于广角镜头而言，更加看重它的它的中远拍摄距离成像。测试中笔者机身，关闭机身降噪，使用RAW格式并后期转JPG拍摄，放大测评图中红框处。
测试原图
F1.4
F2
F2.8
F4
F5.6
F8
F11
F16
从锐度的测试来看，它的表现基本上符合MTF曲线的结果。中心锐度非常好。即使在F1.4光圈下都清晰锐利，可以发现光圈从F1.4-F8的表现几乎没有发生太大变化。从F11开始锐度有所减弱，但到F16都是完全可以用的。
它的边缘锐度与中心表现有所差距，光圈F1.4的锐度一般。从F2.0开始有了轻微改善，光圈F4开始能够明显感到边缘锐度变好。但只有在F5.6-F8下，中心和边缘的锐度才基本能够保持一致，从F11开始与中心一样同步出现了轻微的衰减。
总的来说，它的成像符合G大师定位。中心锐度完全无需担心，基本全程光圈下都有不错的表现，当然如果需要整体画面最佳成像的话，那么F8光圈依然是首选。
眩光测试
眩光是另一种影响画质的不良现象，常见于逆光环境下，它与镜头采用的镀膜有密切关系。索尼官方资料显示，这支G大师广角头使用了独创的纳米AR镀膜技术，可有效果降低眩光的出现，让我们通过实拍来检验一下吧。
F1.4
F8
可以看到，在最大光圈F1.4下，镜头仅有光源中心的部分出现了轻微的鬼影，整体控制的还算不错。在小光圈F8下，眩光明显加重，但光斑的大小依然控制相对较小。
畸变测试
畸变其实就是镜头失真，当拍摄一些线条物体时最为明显，如果变形大的镜头会把直线拍的变形。相对来说广角镜头更容易产生变形，看看索尼的XA的镜片控制能力如何。
FE 24mm F1.4 GM的畸变控制令人满意，即使关闭校正的情况下也仅有不明显的桶形畸变。
暗角测试
暗角其实称之为失光，就是由于光线入射问题造成的光线损失，基本上出现在画面的四个角上，如果使用大光圈的话很容易出现。
F1.4
F2
F2.8
F4
这支镜头在最大光圈F1.4下暗角是比较明显的，当光圈缩小F2.0后暗角开始减弱，从F2.8开始更加轻微，但随后的光圈下基本上暗角的变化不大，趋于平稳。
星芒测试
镜头的星芒效果的形状和光圈的叶片设计有直接的关系，当光线透过细小的光圈后会产生衍射，光线就会沿着光圈叶片收缩的夹角向外发散出来，形成星芒线。因此如果光圈叶片的数量是偶数的话，所产生的星芒线基本数量基本一致。而奇数叶片的镜头所产生的星芒线就是叶片数的两倍。
可以看到在点光源下，这支镜头呈现出了22条星芒，而镜头正好使用了11片圆形光圈叶片，整体的星芒效果是比较好看的。适合在具备点光源的环境下进行创意拍摄。
彗差测试
慧差往往出现在使用大光圈拍摄点光源的情况下，严重的慧差会变成类似拖尾，变形的形状，会影响诸如星空摄影等题材的实际成像。
从实际拍摄路灯的效果来看，FE 24mm F1.4 GM对彗差的控制效果很好，无限远的光源基本上没有出现明显的变形。
主要技术特点：
1 最近对焦距离为0.24米
这支广角镜头的最近对焦距离是比较理想的，让用户能够贴近目标拍摄，广视角还能够得到一定夸张变形的效果。
2 采用了DDSSM对焦马达
在这支镜头上使用了索尼新开发的高功率直驱超声波马达，扭力更加强悍。同时还保证了静音，对于视频拍摄也是很有利的。利用它的高性能马达，对焦速度是很快的，在A7RM3这样高像素机身上进行抓拍都能得到很高的成功率。
测评样片
测评总结
作为第八支索尼G大师成员，FE 24mm F1.4 GM果然没有让我们失望，甚至对它的期待超越了其它的镜头。相信这样的紧凑高性能广角头也是广大索尼全画幅用户所期待的。这支镜头给笔者的最深印象就是锐度很好，眩光控制也是比较突出的。与A7R3机身搭配可以完全发挥出高像素的成像性能，是风光、人文、小品等题材的最佳选择。
镜头镀个膜就能卖几十万？镀膜技术为啥能被日德垄断？
开头
一个高端相机镜头能卖几万十几万，疯了吧！
不就是几片玻璃的排列组合嘛，为什么能卖那么贵？
这里面其实是有原因的。
镜头中的光学设计就不用讲了，这是成像的根本；而镜头中镜片材质和镀膜技术则是对画质进一步提升的关键。
就拿镜片镀膜技术来说吧，可能大家会觉得很高大上，其实生活中我们都会遇到。
比如很多眼镜党朋友们，肯定会遇到这样的情况：在冬天从室外到室内之后，眼镜上全是雾气，根本无法看清楚东西。
如果这时给镜片加一层防雾膜，就算是寒冷天气，眼镜也不会起雾了，是不是非常的便利？
当然了，给眼镜镀膜还是算幼儿园水平的，高级点的就是给各种光学镜头镀膜，而这些技术嘛，不好意思！大多都被国外掌握，比如日本德国等等。
镜片镀膜技术究竟是怎么回事？中国为什么做不出来？
镀膜历史
镜片镀膜，其实很好理解，就是在镜片表面均匀地蒸镀薄膜的技术。
但是这种薄膜是有讲究的，首先要非常的薄，几百纳米（俗话说头发的1%），其次是不止一层，是多层，也就是一层一层镀上去的，这跟咱们手机贴膜那样只贴一层是不一样的。
干嘛要在镜片上镀膜？
这个问题嘛，解释起来比较复杂，尽量用通俗易懂的语言来给大家说说哈。
小孔成像的原理，不知道大家还记得不？
简单地说就是光线穿过一个非常小的孔射进来，并在墙壁上投射出一个像，这个像就是小孔外的景象，但像是倒立的，它可是现在任何相机成像的基本原理。
这里面最不可缺少的是什么，哎，就是光源。
而相机上的镜头完全都是由一片片的镜片组成，镜片的本质其实就是玻璃，因此在光通过玻璃的时候必定要发生折射以及反射，这些相信大家在上学的时候都学过吧。
由于每个镜片都有两个反射面，因此镜头中的镜片数量越多，光线进入镜头后发生的反射和折射的次数就会越多。
这样的现象会导致什么问题？
理想情况下，光线能够完全透过镜头，并正确地在底片上完全聚焦。
但是事实上，由于每一种镜片都受到自身物理因素的限制，就会导致相差的产生，不可能让所有角度的光线完全穿过。
当取景有强光或者逆光时，再强的设备或摄影师也无法避免镜头的"眩光"，这就是我们俗称的"鬼影"，导致画面产生光晕或者大面积发白，严重影响到拍照成像。
镜片的研发工程师们，为了解决这个问题，就想到一个好办法。那就是在镜头的表面，镀上一层膜来增加透光的效果。
后来随着对于镜片要求的不断提高，单层镀膜已经不够用了。
要知道可见光是由不同颜色的光组成的，为了使这些光都能满足高的透射率，那就必须要用多层镀膜。
当然了，这些膜的功能也各有不同，大致可分为这么几大类：增透膜、反光膜、滤光膜、偏振膜、保护膜和电热膜等等。
好的镜头之所以比一般镜头贵，是因为它能够分辨出更细微的差别。
打个比方，一支普通的步枪，配上一只瞄准镜，它一定比原来打得更准。反过来没有瞄准镜的狙击枪，就无法体现它的优势所在。
而镜头镀膜技术的优劣，直接关系到镜头成像品质的高低。
镜头中存在像散和色散的现象，这两种现象会导致镜头不能完全聚焦，无法获得焦点锐利的图像。
像散可以通过不同镜片的组合进行消除，而色散的控制，除了现代的消色散镜片以外，更主要的是依靠镜头的镀膜技术。
镀膜技术
镀膜手段有很多，但大体上分为化学镀膜法和物理镀膜法。
上世纪七十年代前，主要使用化学镀膜法为镜头加上镀膜，但是这种方法必须严格控制化学溶液以及反应时间，因此这种方法的成品率非常低，无法批量生产也无法制作多层镀膜，而且由于使用了化学溶剂，所以非常的不环保。
随后出现了一种物理镀膜法被人们普遍使用，物理镀膜法以真空蒸镀、离子镀等多种不同的形式进行。
比如在真空环境中把镀膜材料加热到蒸发温度，然后沉积在上面的镜片基材上的过程，就像烧开水的时候，上面放一片玻璃，就会结出水珠一样。
物理镀膜法相比化学镀膜法的优势就在于，镀膜的强度更高、均匀性更好，而且最重要的一点是可以进行多层镀膜。
镀膜原理看似很简单，但是真正做起来却是非常难的。
要知道一个区区数层的膜层，每天却要承受风吹日晒的考验，所以镜片镀膜需要有独到的技术才能应对。
这里就不得不提到，日本的几家老牌光学公司。比如日本旭光学公司，在1969年就完成世界相机史上最早的7层防反射膜。
要知道虽然此前3-4层的多层镀膜技术已经成熟，但是超过6层以上的镀膜，仍然是难以完成的目标。
一般来说，镜片表面的镀膜层本身是无色透明的，只有没有透过镜片的光线会被反射回来，形成人眼可见的反光，透过镜片的光线越多，反光则越弱。
不镀膜的镜头，其镜片的透光率比较低，镜片表面的反光比较严重，对光谱中的各种光线都有较强的反射。
而7层镀膜的效果，可以说是非常厉害了，它的反射率极低，仅有0.2%，透光率能达到99.8%，而且色彩还原更加真实。
德国这边也不甘示弱，卡尔蔡司公司也紧随其后，对，就是制造阿斯麦光刻机镜头的那位老哥。
它在1972年也推出了多层镀膜的T*镜头，这种镜头可以镀6层膜，也有使用8层镀膜，效果也是杠杠的！既能减少光线反射，也能配合镜头内的特殊光学玻璃，在提高透光的同时让成像更清晰锐利，能更真实地还原画面。
当然了，如今的镀膜技术又升级了一个Level，不仅可以阻挡紫外线、阻挡特定的波长，还具有更好的防尘，防油脂的能力。
功能变强了，最终的成本也就会更高一些。但这都不是事儿，对于要求高的发烧友来说，只要效果棒棒的，钱都不是问题！
最后
镀膜技术是一项非常复杂的技术，日本德国厂商经过多年的积累，如今镀膜技术已经更新了数代。
如果说镜片的精度取决于原材料以及后加工技术，那么镀膜就是基于物理和化学工艺部分了。
好的镀膜技术可以最大限度地减少反光，保证通光率，从而保证镜头的最佳画质，所以一直是各大镜头生产厂家的核心技术。
外国人可以公布自己领导人的工资，但绝对不会告诉你某种尖端材料的工艺制备过程！
反观中国这边呢，虽然曾经在胶片时代我们也有自己的镀膜技术，但是普遍技术老旧，而且已经很多年没有新技术诞生，而镀膜又是一个需要长期经验积累的技术领域，无法依靠短期的技术突破来改进。
举个例子吧，人家70年代就能制造8层镀膜了，而现在这个技术我们还没有完成掌握，还需要一定时间的探索和试验，可想而知，这差距有多大吧~
但还是那句话，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索，只要我们在不断进步，迟早也会追上来的。
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