松下全画幅镜头18-40mm F45-63在P&I展会全球首展
2024上海国际摄影器材和数码影像展览会（简称上海P&I展）正在如火如荼地进行中，展会期间，吸引了许多摄影爱好者以及专业摄影师前来参观打卡当下影像行业的最 新进展。
我们松下旗下的相机品牌LUMIX在展会上通过不同展区，向观众们介绍了松下影像的优秀产品和技术实力。包括不久前上市的全画幅无反相机LUMIX S9以及M43画幅无反相机LUMIX GH7，都吸引了大量的观众前来体验。
对于无法前来参观上海P&I展的摄影爱好者们，就让松松来介绍一下松下展位值得关注的展区吧！
Lut色彩主题区
位于展位中央的Lut色彩主题区被环形跑道包围，并且还有历届奥运会的举办城市和年份。同时还有“松下与奥运”的展示墙，更加贴近当下的奥运氛围。
在该展区，我们通过Lut样张的展示，让观众们能够更加清晰的感受到Lut色彩方案的魅力。Lut不再难以实现并可以自由创造。通过现场演示相机与“LUMIX Lab”App的交互，更直观的展示出相机和手机之间的高效互联，无需专业电脑后期的开发理念。
同时“快速出彩”和“明暗皆宜”利用置景搭建了能够表现松下相机色彩能力的环境，做到调整机内Lut快速拍出美丽的照片，让观众得以现场体验S5M2和S9的色彩效果。目前拥有超100种Lut风格可供选择，将大自然的光化为手中多彩的画笔，快速打造具有不同色彩感受和氛围格调的艺术作品。
松下特色功能区
目前松下全画幅系列的LUMIX S5M2以及LUMIX S9，M43画幅系列的LUMIX G9M2和LUMIX GH7都代表了松下影像针对不同受众群体的最 新产品和松下最前沿的技术实力。其中GH7无反相机还荣获第25届上海国际摄影器材和数码影像展览会（P&I SH 2024）星创产品奖。
在这一展区，通过S5M2和GH7全天不间断录制来演示“长时限录制”功能，“主动防抖”则通过两台S5M2（一台开启防抖，一台关闭）进行对比展示。“双原生ISO”对于弱光环境下的模型拍摄尝试、“预连拍”区域用户可捕捉精彩瞬间，AFC设定时可进行约90帧的预连拍拍摄。即使因为人的反应延迟和快门释放时间延迟等而错过了的快速移动的被摄体的珍贵瞬间也能挽救回来。以及可以识别“人体、汽车、动物”的“自动识别对焦”功能等等。在展区承担屏幕显示的，也是我们的多台松下LX600C智能电视。
PANA梦工厂
现场搭建了一个小型的封闭展位，用了傍晚颜色层次丰富的天空做背景，配合模特的现场妆造和表演，用以模拟小型电影片场，展位上提供ARRI Mini和LUMIX GH7两款摄影机，通过升级密钥，LUMIX GH7可以获得ARRI的Log- C3色彩曲线，展位同时输出了ARRI Mini和两台LUMIX GH7使用该色彩曲线并经过还原的实时的视频信号，可以从监视器直观的看到Log- C3带来的良好的色彩还原，和曲线调教下更具电影感的画面，两台监视器对比之下，LUMIX GH7输出的画面和ARRI Mini输出画面质感和色彩几乎一致，意味着这项合作，让ARRI优秀电影感色彩特性，距离制作者更近，电影工业产出的影片质感，在未来将会在更多的制作场景当中有机会实现；除了LUMIX GH7本身能力提升，能否和ARRI的色彩更容易匹配，也一定程度影响着创作团队选择器材，这部机器小巧轻便小巧能够持续稳定录制的特点，对于大型电影机能起到一定程度的补充，更灵活的实现一些大型设备不便实现的画面，这种工作流程上的兼容性，同样是LUMIX产品一贯的风格，在技术革新以更好的尽摄影器材本分之外，通过和更多优秀的制造商一起，提供创作者更多的的便利和兼容性更高的拍摄系统，减轻大家在器材上的负担，专注创意和创作。
除了以上用来展示松下LUMIX成果的展区，我们还邀请优秀摄影师来讲解关于“摄影”和“Lut”的摄影知识。还有免费清洁区帮助松下相机用户清洁设备，让用户在松下展位感受到松下影像的专业与贴心。
本届上海P&I展我们充分展示了松下影像的实力，让更多的摄影爱好者了解并体验到松下相机目前的最 新成果，也让我们听到了更多来自用户的声音。期待明年的上海P&I展，再次与热爱摄影的大家相遇！
专访丨原来2015年蔡司就在研发大画幅电影镜头，它叫 Supreme Prime
这是“ ZEISS Supreme Prime 中国行”的第二篇文章，共计三篇。
今天第二篇，是影视工业网就 Supreme Prime 相关问题采访了ZEISS电影镜头研发高级经理Uwe Weber和 ZEISS电影镜头产品经理christophe casenave。
第三篇是采访《三生有幸遇上你》的摄影指导侯京龙老师，这部电视剧使用 Sony CineAlt-V 搭配 Supreme Prime 拍摄。
以下是今天的采访视频和文字实录。
影视工业网：请两位先自我介绍下。
christophe：影视工业网的观众们，大家好。我是christophe casenave，我目前是蔡司电影镜头部门的产品经理，我加入蔡司已经有7年。我主要负责蔡司电影镜头的规划及发展。
Uwe: 影视工业网的朋友们，大家好，我是Uwe Weber，我是蔡司电影镜头设计工程师经理，主要负责蔡司电影镜头的构造和设计。
影视工业网：开发新的Supreme Prime遵循了哪些设计理念？
Christophe：几年前我们就讨论应该开发何种规格的新电影镜头，当时就决定开发一款大画幅电影镜头，同时它又要和蔡司以往的UP、MP电影镜头保持同样的锐度，但最重要的是要赋予它独特的成像风格。它锐度很高 ，肤色和色彩还原都要自己的风格和魅力。同时，它的光学素质还要达到蔡司MP等电影镜头的水准，但我们做了很多努力，去把镜头设计的足够小巧、轻便，摄影师们也越来越倾向于使用足够小巧轻便的设备。这是我们在设计Supreme Prime时最大的目标之一。最后，它也是蔡司电影镜头，所以它要和所有蔡司电影镜头保持同样质量水准，保持同样的可靠性和稳定性。这些电影镜头得像坦克般坚固，不能在拍摄中出问题，所以Supreme Prime的开发理念总结下来是：大画幅成像圈、大光孔、极高光学素质、独特影像风格、体积小巧，同时又非常可靠的新一代电影镜头。
影视工业网：在开发Supreme Prime的过程中你们遇到了哪些挑战又是怎么解决问题的？
Uwe：正如刚才Christophe所说，即便对我们来说，保持镜头体积小巧又不影响光学素质非常困难。镜片占了一定的体积，所以镜身设计必须尽可能轻巧。所以我们先通过电脑程序，模拟出尽可能小的镜片及镜身设计，并通过模拟减少光线在镜头内部的反射。另外，为了把镜筒做的更小巧，我们得必须重新设计镜头内部的对焦系统，让机械部件也尽可能小巧，同时还要确保在低温情况下，对焦阻尼保持顺滑。
影视工业网：Uwe设计过UP、MP和Supreme Prime，设计中最有挑战的部分是什么？
Uwe：UP镜头非常小巧，镜片数量也不多；到了设计MP镜头的时候，我们增加了镜片的数量,也加入了非球面镜片。我们当时做了许多工作，把MP对焦环的阻尼降到最低，以保证MP的对焦环在低温之下依旧顺畅；所以MP在体积和重量上都远超UP。现在到了Supreme Prime，我们又把镜头设计回更小的体积、更轻的重量。而要保证优异光学素质，镜片的数量又不能减少，所以我们就用尽办法设计全新的对焦系统，使得镜身变小，而且不会被温度影响对焦环的阻尼。
影视工业网：在很多中国摄影师印象里，UP、MP这些镜头都是为ARRI做的镜头，蔡司在UP MP镜头的设计和生产中扮演什么样的角色？
Uwe: UP、MP开发的时候，蔡司负责MP UP的设计及生产，ARRI 向我们提供了部分技术要求及规格，我们也会不定期和ARRI开会讨论镜头规格和进度。我们的职责是根据这些规格来设计高素质电影镜头。我们负责了所有的开发、测试和修正，以打造光学素质和稳定性都非常好的电影镜头。所以到现在全世界各地租赁公司的UP、MP镜头依旧很受欢迎。
影视工业网：和UP、MP相比，Supreme Prime 的市场定位是什么？
christophe：Supreme Prime是UP和 MP产品线的延伸，所以覆盖全画幅的Supreme Prime并不是UP 和MP的替代产品。而Supreme Prime却额外解决了MP的一个缺点，MP的焦内和焦外的过渡非常生硬，所以它并不是MP的直接升级版本，它是我们在大画幅领域取代MP的解决方案。如果你用过MP，使用Supreme Prime你会很开心，如果你用过UP，使用Supreme Prime你的感觉会更好。大画幅是一个全新的世界，Supreme Prime有全新的成像风格，这是一种全新的拍摄方式。
影视工业网：到目前为止，Supreme Prime 在市场上反馈如何？
Christophe：Supreme Prime在推出后就立即受到了全球各地摄影师们的欢迎。广告拍摄比较便捷，首批Supreme Prime的拍摄案例就是TVC。摄影师们普遍反馈Supreme Prime的肤色还原非常棒。最重要的是在保持锐度的同时，焦外过渡非常顺滑。而且Supreme Prime有16片光圈叶片，所以焦外非常漂亮，这也是摄影师喜欢Supreme Prime的原因之一。Supreme Prime的色彩还原也很棒，中性的色彩还原，不会把色彩强加到画面，摄影师可以得到任何想要的色彩。摄影师们能自己决定画面效果，他们很喜欢这点。目前很多使用Supreme Prime拍摄的TVC已经上线了。Supreme Prime也参与拍摄了很多院线电影和电视剧，不仅在中国，Supreme Prime在美国也已经参与了很多电影的拍摄。Supreme Prime还参与了著名英剧《唐顿庄园》的拍摄。目前，很多租赁公司的Supreme Prime基本都在外面出租，摄影师们喜欢用Supreme Prime，很少会待在库房里。这些市场反馈给了我们很大的信心，我们做出了正确的选择。希望你的下个项目里，能使用Supreme Prime拍摄。
编者注：
去年5月26日，蔡司 Supreme Prime 全球发布会正式在北京举办，摄影指导鲍德熹为Supreme Prime“站台”；差不多一年之后的5月12日，由林超贤执导、鲍德熹担任摄影指导的电影《紧急救援》正式杀青。这一年间，Supreme Prime 在各大租赁公司迅速交货并参与了诸如《封神》三部曲、《紧急救援》、《春天的马拉松》、《三生有幸遇上你》、《山海经》等大制作的拍摄，迅速占领了国内高端大画幅电影镜头市场的头把椅的位置。
附国内外目使用蔡司 Supreme Prime 镜头拍摄部分作品，部分作品由于保密原因尚未公开：
《紧急救援》，导演：林超贤， 摄影指导：鲍德熹
《封神》，导演：乌尔善 ，摄影指导：王昱
《春天的马拉松》，导演：夏晓昀 ，摄影指导：阿迪江
《改革开放四十年》 ，摄影指导：石鹏
《山海经》，A组导演：扈耀之，摄影：梁宝全
《山海经》，B组导演：宁小宇。 摄影：高新建
《三生有幸遇上你》，A组摄影指导 刘雪松 胡晓利
《三生有幸遇上你》，B组摄影指导 侯京⻰
《深海危机》导演：沈东 摄影指导：赵凡
《小Q》，导演罗永昌，摄影指导：陈志英
《月上重火》，导演: 何澍培 ，摄影指导: 黄壮秋
《生前约死后》，导演：马浚伟，摄影指导：高正安
《Ottoman Diaries》,DP：Nicola Pecorini
《II Traditore》,DP:Vladan Radovic
《Legado en los huesos》,DP:Xavi Gimenez
《Wonderland》,DP:Tobias A. Schliessler,ASC
《Are You Sleeping》,DP:Nicole Hirsch Whitaker
《Deadwood》,DP:David Klein,ASC
《Desaparecidos》,DP:Javier Salmones
《Downton Abbey》,DP:Ben Smithard ,BSC
《Balanche-Neige》,DP:Yves Angelo
《Monster Hunter》,DP:Glen MacPherson
《Ofrenda a la tormenta》,DP:Xavi Gimenez
《Wild Bill》,DP:Balazs Bolygo
下一篇是对使用蔡司Supreme Prime 镜头拍摄的电视剧《三生有幸遇上你》摄影指导侯京龙的采访。
本文为作者 胡聪 分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://107cine.com/stream/112262
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