施耐德工业镜头广告 Paillard Bolex 电影机 （三） 镜头篇

Paillard Bolex 电影机 （三） 镜头篇

在日系相机的冲击下，欧洲相机产业的生存空间迅速被挤压。不过直到 Super 8mm 时代前，欧洲电影机厂商活的都还不错。这也为我们带来了巨大的宝藏 - 顶级的光学厂商都为这些电影机厂商生产过镜头，其中便于转接的到数码相机上的C口、D口镜头至今也是许多玩家的最爱。而Bolex电影机的镜头群，可谓个个都是如雷贯耳，而且成像素质、制造工艺都十分优秀。

一、Hugo Meyer

开场就是个重磅炸弹！雨果梅耶在二战前的30~40年代为Bolex生产了许多镜头，涵盖8mm和16mm格式，虽然年代久远，但都极具使用和收藏价值。

在二战前的 Paillard Bolex 电影机上，Hugo Meyer 制造了从Trioplan到 Tele Megor 长焦镜头的一系列电影镜头。而它们全部出自光学大神 Dr. Paul Rudolph 之手 - 就是那个搞出了消像散、Protars、Planar、Tessar的大神！随着一战的结束，已经加入 Hugo Meyer 的大神注意到了动态影像记录设备的市场正在蓬勃发展，于是向市场扔出了自己的重磅炸弹：1924年的 Kino Plasmat f/2.0 和 1926年的 Kino Plasmat f/1.5，直接刷新当时最大光圈的记录，而这对动态影像的意义是非凡的。后续的几年里 Hugo Meyer 陆续生产了许多优秀的电影镜头，直到二战爆发前才停止生产。

Hugo Meyer 镜头各焦段视角示意

D口

C口

二、Goerz

Goerz的美国分公司于1899年成立，不同于后来融入蔡司的德国母公司，美国分公司一直专注于电影镜头和Dagor人像镜头的研发生产。在1939年，美国Bolex公司选中Goerz公司的 Goerz Kino-Hypar 高速镜头，作为电影机的上低价高质量镜头向市场出售。不过这种情况只持续了3年，到1942年，Goerz美国分公司的产能开始向军品倾斜，所以民用市场上的Goerz电影镜头不算常见。Goerz美国分公司在1972年与施耐德合并。

Goerz 16mm 电影镜头广告

C口

三、Wollensak

Wollensak的业务比较广泛，不但涉足静态摄影，也推出了著名的 Cine Velostigmat 和 Cine Raptar 系列电影镜头。二战后，美国Bolex公司选中Wollensak作为镜头的提供商，为消费者提供比Kern更便宜，但光学和机械性能依然出色的产品，而这些镜头在40~50年代也非常受业余爱好者的欢迎。

Wollensak 16mm 和 8mm 电影镜头图鉴

D口

C口

四、Kern Paillard

1943年，同样大名鼎鼎的光学厂商Kern扩展了自己的工厂，开始与Paillard合作为Bolex电影机提供镜头。二战在一定程度上推动了技术的发展，1年后的1944年，Kern就研发出了行业里的首款具备防眩光镀膜的镜头，也做出了联动景深指示的结构。

50年代，Kern-Paillard对自己的镜头产品线做了几次大升级。1950年，Kern-Paillard推出了Visifocus系列镜头，通过橙色的圆点来指示景深变化。到了1956年，为了兼容全新推出的半透镜单反取景的 H16 Reflex 系列电影机，Kern-Paillard推出了全新的RX系列，改进了C口镜头在兼容半透镜时的画质表现。这个时期，Paillard使用St.（标准）、RX（为Reflex系列单反取景做校正）等字母来区分镜头种类。

Kern的电影镜头广告

D口

1954年推出的广角镜头。

1957年推出，最大光圈为f/2.0，是一颗泛焦镜头。1959年更新为后期版本，最大光圈增加到f/1.9，但外观与旧版基本一致。

D口标准镜头，有景深刻度。

这颗镜头是针对 Bolex L8 设计的，有泛焦和手动对焦两个版本（上图是泛焦版本）。虽然镜头螺纹与D口的15.8mm标准一致，但法兰距却是7.8mm。

标准焦距，有景深刻度。

标准焦距，泛焦镜头。

标准焦距，有景深刻度。

1954年推出，内置了4个滤镜 - 黄、红、日光、天光。通过旋转镜头上的环来切换滤镜，在4个滤镜档位之间还有4个“无滤镜”档位。最近对焦距离45cm，最小光圈可以收缩至f/22。

1959年推出的超高速镜头。

1959年推出，有Visifocus景深尺。

标准镜头，有对焦环和Visifocus景深尺。

标准焦距的泛焦镜头。

标准焦距的泛焦镜头。

定位中端的镜头，没有景深刻度。

标准镜头，有对焦环和Visifocus景深尺。

同样是一颗没有景深刻度的长焦镜头。

1959年推出的高速长焦镜头，有可拆卸的遮光罩。

有Visifocus景深尺的长焦镜头。

C口

1956年推出的广角镜头，有针对普通机身的标准版本（SWEDI），还有针对单反机身的的RX版本（DAADI）。

这是一颗定位中端的广角镜头。

带Visifocus景深尺，1954年推出针对普通机身的标准版本（SWEDI），1956年推出针对单反机身的RX版本（DAADI）。

中端镜头，带Visifocus景深尺。

这是一颗标准焦距的高速镜头，有景深刻度，从40年代一直生产到50年代。

40年代后期上市、与Switar相似但定位更低端的标准焦距镜头，没有景深刻度。

这支镜头最早生产于40年代，并持续生产到了50年代。镜头使用了标准的景深尺。RX版本于1956年推出。

带Visifocus景深尺的标准镜头。

1957年推出，带Visifocus景深尺的RX镜头。

这是系列最低端的标准镜头，于1958年推出。

为无反光镜结构的标准H16系列相机设计，带Visifocus景深尺结构。

长焦镜头，1954年推出针对普通机身的标准版本（SWIFI），1956年推出针对单反机身的RX版本（DAIFI），有可拆卸的遮光罩。

1959年推出的长焦镜头，有针对普通机身的标准版本和针对单反机身的RX版本。

有千分尺档位的长焦镜头，在50年代被Visifocus系列镜头取代。

高速长焦镜头，有可拆卸的遮光罩。

1950年推出，是一支带Visifocus景深尺的长焦镜头。附带可拆卸在工作和皮盒。将这颗镜头安装在转轮式底座上时，它不会遮挡更短焦距镜头的视野。

1950年推出，相比25mm焦距镜头提供了4倍的放大倍率，有Visifocus景深尺。带一个可拆卸的遮光罩和皮盒。由于长度达到了6.5英寸，厂商建议单独使用它拍摄，以免遮挡其他镜头的视野。

1950年推出的超长焦镜头，7.5英寸长，重量超过200克，有Visifocus景深尺。带一个可拆卸遮光罩、一个肩带和一个皮盒。厂商建议单独使用它拍摄，以免遮挡其他镜头的视野。

五、SOM Berthiot

来自法国的 SOM Berthiot 在50年代生产了许多适用于8mm和16mm电影机的镜头。对于这样一个如雷贯耳的电影镜头品牌，Paillard经常单独为其制作广告和图录。

1958年，SOM Berthiot 赢得了美国电影艺术和科学学院颁发的“科学/技术成就奖”。用于表彰厂商在开发 Pan Cinor B3 高速变焦电影镜头方面的杰出成就（即 Pan Cinor 70 17.5mm-70mm f/2.4 和 Pan Cinor 100 25mm-100mm f/3.4 两支变焦镜头）。

D口

标准镜头，带对焦环。

标准镜头，泛焦。经常与 Bolex C8S 搭配销售。

标准镜头，泛焦。

1954年上市，变焦镜头，也叫做“Pan Cinor 36”。

1958年上市，变焦镜头，带取景器，也叫做“Pan Cinor 30 Direct View”。镜头上有一个拨杆，用来控制镜头和取景器的变焦。

1960年上市，变焦范围8~40mm，光圈f/1.9。40R版本比标准版多了裂像对焦辅助，价格更贵一些。

1962年上市，变焦范围8~40mm，光圈f/1.9。这个镜头专为 H8 REX 系列设计。

C口

广角镜头，为 H16 Reflex 系列设计。

超高速的标准镜头，为H16系列设计。

标准镜头，为 H16 Reflex 系列设计。

标准镜头，定位比Cinor系列稍低。

长焦镜头。

1953年推出，变焦镜头，带取景器，取景器与焦距联动并提供视差补偿。

1955年推出，变焦镜头，透过镜头取景。

1955年推出和 Pan Cinor 70 17.5mm-70mm f/2.4 一起推出，变焦范围更广，但光圈更小，外观与Pan Cinor 70 17.5mm-70mm f/2.4 相同。

1959年推出，变焦镜头，透过镜头取景，裂像对焦。为H16系列设计。虽然外观与早期产品相似，但外表为黑色。

1964年推出，变焦镜头，透过镜头取景，裂像对焦，有橡胶眼罩。在H16系列上使用时取景器可以从顶部向后延伸，在 H16 Reflex 系列上使用时取景器可以向一侧弯折45°。镜头有可拆卸的变焦手柄和遮光罩，能够兼容 Series VIII 滤镜。最近对焦距离6英尺，最小光圈f/16，总重2.25磅。可以使用加长（10英尺）取景器。这个镜头也有用于C口Auricon电影机的版本。

1964年推出，是为 H16 Reflex 系列设计的变焦镜头。相对便携的体积让它可以和其他镜头一起在旋转底座上使用。它使用了一个变焦拨杆，最小光圈为f/22，最近对焦距离为3.5英尺，重约0.625磅。支持使用 Series VII 滤镜。

1970年推出的 Pan Cinor 120 是为 H16 Reflex 系列设计的变焦镜头。它使用多个拨杆分别控制光圈、变焦和对焦，镜头最小光圈为f/32，最近对焦距离为4.25英尺，重约1.7磅，有可拆卸遮光罩，支持使用 Series VIII 滤镜。

六、Angenieux

又是一个来自法国的品牌，大名鼎鼎的安琴/爱展能，经典中的经典。Angenieux于1957年开始生产适用于电影机的变焦镜头，在60年代 Paillard Bolex 电影机的产品图录中非常常见，是顶级电影镜头的代表。不过Angenieux只为Paillard生产了适用于16mm电影机的C口镜头，而且都是体积巨大的变焦镜头。

这个镜头有两个版本：带取景器和不带取景器的。带取景器的版本通常在H16M系列电影机上使用。取景器有毛玻璃对焦，可以架在电影机的顶部。镜头重3.5磅，滤镜口径103.5mm。

没有取景器的版本适用于 H16 Reflex 系列，镜头内置了齿轮手柄，用于缓慢精确的变焦，当然也可以安装一个1英寸长的手柄用于快速变焦。镜头重2.75磅，滤镜口径103.5mm。

这个镜头同样有两个版本：带取景器和不带取景器的。不带取景器的版本在底部标有RX，表示适用于 H16 Reflex 系列，重1.75磅。镜头内置了齿轮手柄，用于缓慢精确的变焦，当然也可以安装一个1英寸长的手柄用于快速变焦，使用 Series IX 滤镜。

带取景器的版本通常在H16M、H16S系列电影机上使用。镜头重2.375磅，使用 Series IX 滤镜。

这个镜头经过了光学校正，适用于 H16 Reflex 系列。镜头最主要的特点是支持通过内置测光表实现自动光圈控制功能，测光表有2节 2.7v的TR132或4节1.35v的RM-1电池驱动（都是已经停产的水银电池）。自动光圈功能可以关闭，从而在f/2.2到f/22之间手动控制光圈。镜头总重2.75磅，使用 Series IX 滤镜。

雨果梅耶、科恩、索姆、安琴...Bolex电影机的任何一个镜头都是如雷贯耳，而他们的光学素质和机械性能也同样出色。不论是买来收藏、搭配电影机使用，还是转接到数码相机上拍摄，这些镜头都是非常好的选择，更不用说其中的不少型号还非常便宜！而在电影机拍摄显得非常奢侈的今天，转接镜头到宾得Q、尼康1、M43等数码相机上让它们重获新生也不失为一种有趣的玩法，这些镜头的画质和工艺绝对会让你满意的！

介绍过了机身和镜头，下一篇我们将针对Bolex电影机那些繁杂却又精致的附件进行介绍，感谢大家的支持，下期见。

Giorgio Armani 2017春夏广告大片

由墨特·阿拉斯（Mert Alas）和马可斯·皮戈特（Marcus Piggott）共同掌镜拍摄的Giorgio Armani 2017春夏广告大片最近公布于众。

大片包含一系列经典的黑白照片，明亮而深邃。照片采用中性风格背景，在影棚中摄制而成。画面中的人物凝视着镜头，流露出优雅而亲密的气息，动作自然洒脱，轻松闲适。

模特们自然洒脱的动作，轻松闲适姿态与服装的轻盈质感相得益彰，突显Armani的经典风格与韵味。

参与广告拍摄模特：希瑟·凯米斯基（Heather Kemesky）、劳拉·马伦（Lara Mullen）、玛瑞提·范霍夫（Maartje Verhoef）、查理·弗雷泽（Charlee Fraser）、索菲娅·阿伦斯（Sophia Ahrens）、安德烈·扎卡罗夫（Andrey Zakharov）、朱利安·施耐德（Julian Schneyder）、亚历山大·卢塞克（Aleksandar Rusic）

该广告大片将于2017年3月起在全球各大新闻媒体发布。

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