电动变焦广角镜头 索尼16-35mm F4 G评测
FE PZ 16-35mm F4 G是索尼刚刚发布的一款全画幅广角变焦镜头（型号：SELP1635G），这是索尼第66支E卡口镜头。它不仅拥有优秀的光学素质而且在视频方面进行了优化。6个XD线性马达、电动变焦、内变焦以及353g的重量，都让这枚售价8499元的镜头很有看点。今天我们就来详细了解一下这枚镜头。
索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头
索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头规格
镜头类型：全画幅E卡口
镜头焦距：16-35mm
光圈范围：f/4.0-f/22
光圈叶片：7叶片光圈
镜头结构：12组13片；包含了2枚高级非球面镜片（AA），1枚非球面镜片，1枚超低色散（Super ED）和1枚低色散（ ED） 玻璃镜片，以及目前只在G大师SEL70200GM2才有的1枚低色散（ED）非球面镜片。
最近对焦距离：0.28m-0.24m
最大放大倍率：0.23×
滤镜尺寸：72mm
镜头尺寸：80.5mm×88.1mm
重量：353g
驱动系统：6个XD线性马达
【索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头外观介绍】
这枚镜头轻便小巧，安装在索尼全幅微单上机动性更强。
索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头仅重约353克，相比SEL1635Z轻约30%，镜身尺寸约为80.5mm x 88.1mm，滤镜直径约为72mm，单手就可以轻松掌控，安装在索尼全画幅微单上显得小巧精致。镜头的长度在变焦和对焦时均保持不变，因此平衡性和操控性更好，搭配稳定器进行专业视频创作时更加轻松。 镜头还具有防尘防潮设计以及氟化物涂层，以保持镜片清洁和户外使用时的可靠性。
FE PZ 16-35mm F4 G保持了索尼镜头一贯的设计语言
从外观上，FE PZ 16-35mm F4 G保持了索尼镜头一贯的设计语言，风格特征非常明显，G标识很显眼。虽然体积轻巧但是功能配置上却非常的丰富：对焦环、变焦环、光圈环、电动变焦杆、对焦保持按钮、AF/MF切换杆、光圈锁定拨杆、光圈标识、无级光圈点按开关等一应俱全，将众多功能安排在这样一枚小巧轻便的镜头上还不显得杂乱，索尼的工业设计水平可见一斑。
从前至后分别是对焦、变焦和光圈环
索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头配备了对焦、变焦和光圈三环，这些设计使其具备出色的操控性。在拍摄视频时，对焦环可通过手指轻松控制。对焦、变焦环呈阶梯式设计，因此用户即使在专注于显示屏取景时也可以轻松区分和操控。对焦环、变焦环、光圈环虽然面积不大，但是操作起来非常顺滑，阻尼感和段落感恰到好处。
电动变焦杆
无级光圈开关
在变焦方面，这枚镜头有两种方式，一种是传统的变焦环操作，另一种则是通过操作电动变焦拨杆来实现更平顺的变焦。FE PZ 16-35mm F4 G名称中的PZ就代表着电动变焦。变焦杆面积较大操作起来很顺手，表面的滚花工艺有效避免打滑。这枚镜头配置无级光圈切换拨杆，方便用户在视频创作时更顺滑的调节光圈。
镜头前镜组镀膜
镜头金属卡口和电子触点
莲花型遮光罩
索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头的滤镜尺寸为72mm，可以很方便的安装各种光学滤镜。前镜组为非常漂亮的绿色镀膜，镜头卡口为金属材质，保证了镜头的坚固耐用。10个金属触点可以提供快速稳定的数据传输。这枚镜头还配置了一枚莲花型的遮光罩。
【索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头性能测试】
索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头采用了12组13片的光学结构，用料上可谓诚意十足，非球面镜片、低色散以及超低色散镜片，可以有效控制色差和非球面像差，在16-35mm焦段范围内以及整个成像区域中，都提供极为优秀的光学素质。其中高级非球面镜片的应用，让这枚镜头在整个变焦范围内均具备出色的近摄性能，16mm端最近对焦距离0.28米，35mm端最近对焦距离0.24米，最大放大倍率0.23倍。
1、分辨率测试
下面我们先来看一下这枚镜头在分辨率方面的表现，与之搭档的是索尼A7M4机身，这款全画幅微单拥有3300万的有效像素。测试时使用光圈优先模式，感光度设定为ISO 100，关闭防抖功能并使用RAW+JPEG格式记录，光圈逐级变化，最后100%放大并截取画面中心和边缘的画面进行对比。
通过上面的对比图表我们可以看到，FE PZ 16-35mm F4 G镜头在16mm焦段F4光圈全开的情况下，中心和边缘的画质表现都是非常优秀的，锐度高、对比度和细节表现到位。光圈收缩至F8时画质表现最好。进一步缩小光圈至F16这一档，画质开始下降但依然表现出色。在F22最小光圈情况下，画面中心位置依然有着不错的锐度表现。
35mm端的画质表现和广角端基本一致，在F4光圈全开的情况下无论是中央还是边缘位置在细节、锐度和对比度上的表现都很好。F8光圈依然是画质最优，即使缩小至F22光圈，中央位置依然有着不错的画质表现，边缘画质也是可以接受的。
2、暗角测试
下面我们再来看一下索尼FE PZ 16-35mm F4 G这枚镜头在暗角方面的表现，对于一枚超广角变焦镜头，暗角情况还是对整体画面有一定影响的。不过暗角情况在后期也可以很轻松的处理掉，用户不用过于担心。
通过上面的对比图我们可以看到，在16mm广角端F4光圈情况下有着明显的暗角，缩小一档光圈至F5.6时暗角情况就已经非常轻微了，至F8光圈时暗角消失。而在35mm焦段时，即使是光圈全开也没有出现明显的暗角。
3、畸变测试
同样对于一枚超广角镜头而言，畸变也是无法避免的。但和暗角情况类似，畸变也可以通过后期很方便的进行调整。而且索尼全画幅微单还有机内畸变矫正功能，开启后畸变情况就可以得到很好的控制。
无论是16mm还是35mm，这枚镜头都只有轻微的枕形畸变，作为一枚超广角镜头而言，这样的畸变控制是非常优秀的。而在实际拍摄中，这样的畸变基本上不用太在意，并不会对成像有什么大的影响。
4、抗眩光和色散测试
作为一枚拍摄大场景的超广角镜头，在拍摄时逆光拍摄是难以避免的，因此镜头的抗眩光和鬼影性能尤为重要。下面我们来看一下这枚镜头在这方面的表现吧。
16mm F4抗眩光表现
16mm F16抗眩光表现
35mm F4抗眩光表现
35mm F16抗眩光表现
索尼FE PZ 16-35mm F4 G这枚镜头有着极为优秀的抗眩光和鬼影性能，在16mm和35mm焦段上，分别是用F4和F16光圈进行拍摄，都没有出现鬼影和眩光情况。而在F16光圈下，星芒效果非常明显且漂亮，可以在拍摄风景照片时提供更好的效果。
将画面高亮区域放大，也没有出现色彩情况
因为这枚镜头的最大光圈是F4，因此即使是光圈全开时拍摄，画面高亮部分的边缘也没有任何的紫、绿边出现，镜头的色散控制优秀。
5、呼吸效应与焦点偏移测试
作为一枚配置了电动变焦功能，具备视频拍摄属性的镜头，索尼FE PZ 16-35mm F4 G还有两个参数指标值得重点关注，那就是呼吸效应和焦点偏移。这两个指标对于日常视频拍摄来说是非常重要的。我们用这枚镜头搭配索尼A7M4拍摄了视频，为了大家更好的查看，将视频片段转换成了GIF动图。
呼吸效应测试
通过实际拍摄，我们发现这枚镜头的呼吸效应非常轻微，在视频拍摄时可以提供更为顺畅的对焦体验。我们测试使用的A7M4还具备呼吸效应补偿功能，如果将这个功能打开，呼吸效应会更加轻微。
焦点偏移测试
我们先将镜头的焦点固定，在拍摄视频时进行变焦操作，看一下焦点在变焦过程中是否发生了改变。从实际的拍摄效果来看，索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头的焦点始终都在画面中间的招财猫上并没有发现焦点偏移。另外在镜头的变焦过程非常的顺滑，这得益于4个用于变焦的XD线性马达。
【索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头实拍样片展示】
下面我们再来看一下使用索尼A7M4机身搭配索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头的实拍照片吧。所有照片均经过简单后期，仅微调了曝光和色彩饱和度。
焦距:30mm 光圈:f/16 感光度:ISO100 曝光时间:15s 白平衡:自动
焦距:35mm 光圈:f/9 感光度:ISO100 曝光时间:1/20s 白平衡:自动
焦距:22mm 光圈:f/4 感光度:ISO1600 曝光时间:1/15s 白平衡:自动
焦距:35mm 光圈:f/8 感光度:ISO100 曝光时间:1/125s 白平衡:自动
焦距:16.5mm 光圈:f/9 感光度:ISO100 曝光时间:1/1000s 白平衡:自动
焦距:16mm 光圈:f/14 感光度:ISO100 曝光时间:15s 白平衡:自动
焦距:26.5mm 光圈:f/16 感光度:ISO100 曝光时间:30s 白平衡:自动
焦距:16mm 光圈:f/9 感光度:ISO100 曝光时间:30s 白平衡:自动
在实际拍摄中，索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头的广视角带来了强烈的视觉冲击力，在色彩和细节上的表现也非常优秀，只需简单后期就可以获得出色的效果。用它来拍摄一些大场景的题材得心应手，而轻便小巧的体积也让创作时负担更小。
【索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头评测总结】
索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头
索尼FE PZ 16-35mm F4 G是一枚令人印象深刻的镜头。首先，它拥有优秀的光学素质，在分辨率、色彩、暗角、抗眩光方面的表现都非常优秀。16-35mm的焦段对于大场景的表现非常给力，可以带来了具有视觉冲击力的画面。其次，在这样一枚小巧轻便的镜头上，集合了各种操作环和拨杆，满足了用户各方面的操作需求，且布局合理不显凌乱，操控性做得很不错。最后，这是一枚在静态照片拍摄和动态视频录制方面，均有出色性能的全能型产品，满足了我们多方面的拍摄需求。8499元的价格对于这样一枚拥有出色性能的镜头而言也是比较合理的。
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镜头光圈究竟能做多大？你想都不敢想
前两天老狼写了一篇：《聊一款人人都想要的镜头，如果真要买，你还是再考虑3天吧！》。让不少人思考一个问题，我们到底需要什么镜头？超大光圈的变焦镜头给你惊喜的同时还有惊吓，价格与重量原来是成正比的。
跨入微单时代
变焦镜头光圈可以做多大？
自从佳能和尼康推出全画幅无反相机之后，几乎每个星期都有劲爆新闻。不仅仅是降价，还有各种即将发布的、正在设计的新品，刺激粉丝的荷尔蒙，让人欲罢不能。
这不，就在前几天，路边社透露，佳能将会在RF卡口上推出RF 14-21mm f/1.4L USM镜头。四个字来形容，“不可思议”，这是要在“看似不可能的”镜头上大做文章？从各路消息看，靠谱指数很高，因为早在去年11月，佳能就申请了一项新的超广角RF变焦专利，解决的正是大光圈设计难点。
卡口变大果然可以为所欲为，难道这就是传说中的银河终结者？
变焦镜头光圈 f1.4！这的确是一个重大的突破。从这一点来看，微单是要全面改写相机镜头的新篇章了。f1.4是极限吗？变焦镜头能否做到f1.2甚至更大？想想还有点激动的，是不是一堆定焦镜头的钱就可以省了？
在此之前，变焦镜头最大光圈也就达到F2.8，适马做到了F1.8（APS-C画幅）。现在怎么就一下突破呢？单反变无反，结构性调整。
尼康F卡口：直径44mm，法兰距46.5mm
佳能EF卡口：直径54mm，法兰距44mm
索尼A卡口：直径46mm，法兰距44.7mm
佳能R卡口：直径54mm，法兰距20mm
尼康Z卡口：直径55mm，法兰距16mm
光线入射角度受到卡口大小的限制。想要做大光圈，在镜头物理结构上有两个重要的设计点：镜后距短、像场小，目的是在尽量短的距离内将尽量粗的入射光锥聚焦在CMOS上。
之前尼康法国在接受法国网站Mizuwari专访时表示，新的Z卡口帮助他们摆脱了F卡口对其的束缚，光学工程师已经计算过Z卡口，理论上可以支持F0.65镜头。 这里应该说的是定焦，变焦能做多大，目前没有结论，f1.4应该接近极限了，到时镜头会不会与碗口一样粗？期待吧。
有史以来光圈最大的相机镜头是蔡司Super-Q-Gigantar 40mm f/0.33，当时仅为了向世界展示蔡司在镜头制作方面的工艺，所以只生产了一颗，更没有将镜头推出市场。
超大光圈就等于高画质吗？
许多人对超大光圈镜头的认识就是，光圈越大画质越好。因为大光圈的镜头都很贵，各种设计都是按最好的来设计。所以给我们的印象是，光圈越大镜头的画质越好。其实画质的好坏与价格的高低基本成正比。
如果我们把镜头简化成一简单的透镜，那么离轴光线在焦平面上的成像的照度与沿镜头光轴入射的光线在焦平面上成像的照度比与离轴光线光轴和镜头主轴的夹角ω余弦的四次方成正比，在光学设计中这个结论被称作Cos4法则。
Cos4法则又有什么意义呢？随着镜头的焦距不同视角就要发生变化，焦距越短视角越大，而根据那Cos4法则，随着视角的扩大到达焦平面单位面积上的光线的强度就要下降。
如果像28mm这样的广角镜头其视角约为72度，根据Cos4法则，视场边缘像点到达底片的光线不及视场中心像点成像亮度的50%，换句话说就是画面边缘的亮度比画面中心差至少一档光圈。
这样镜头的光学素质别说是专业用户，就算是普通用户，也没办法接受的。很多厂商甚至为了确保画质，在光圈上妥协，最典型的例子就是蔡司传奇镜头Hologon 16mmf/F8，画质绝对可以用牛逼来形容，付出的代价是光圈最大只有F8，而且随机还配备了一块中灰渐变镜，用来平衡中央和边缘光量。
蔡司镜头Hologon 16mmf/F8
同理，变焦镜头的最大光圈，一般只能达到F2.8。可能有人要反驳我，“适马不是有个18-35mm f/1.8 DC HSM ART吗？”。
当年，为了平衡画质，适马也是疯了一把，采用12组17片的镜头结构，包括4片非球面镜片，5片SLD超低色散镜片，重达810克，要知道，相同焦段，尼康18-35mm f/3.5-4.5G ED的重量只有385g，佳能的16-35mm f/2.8L III USM也不过790g。
我们再来看一组数据。
RF 28-70mm f/2LUSM 13组19片，1430g
RF 50mm f/1.2L USM 9组15片，950g
Z 24-70mm f/2.8S 15组17片，805g
从这组数据中可以看到，要保证画质，只有堆料，增加体积和重量。佳能是疯了吗？这是要把料堆上天？重量就不用考虑了？这是要成功取代适马牌健身器材？
我觉得，这不仅仅是厂商应该反思的，用户也需要反思。
超大光圈的变焦镜头的价格几何？
对于佳能RF 14-21mm f/1.4L USM镜头这款镜头，目前有2个谜团。
1. 究竟卖什么价？
2. 究竟有多重？
我觉得，这个镜头能做出来，重量至少在2000g以上，售价低于三万，佳能都不好意思。
话说，尼康58mm f/0.95 Noct的体积也不小（尼康有史以来生产过的光圈最大的镜头），售价估计超过人民币40000元，都是属于秀肌肉的镜头。
如何定义一款好镜头？
我们该如何定义一款好镜头？光圈足够大，成像好的镜头就是好镜头？当体积和价格远离大众的需求，最终只是少数人的玩物而已。在之前老狼也写过一篇：《聊一只价格便宜，但能给你惊喜的镜头》。便宜的镜头中也有让你喜欢的珍藏的。
有的镜头你会越用越顺手，越用越有感情。而有的镜头，你很喜欢，但往往你只是供着，使用的时间并不多，比如70-200这只镜头。市场占有率非常高，对于普通用户来说，使用率很低。原因只有一个，重！
当然，我这不是酸，肯定有人买，但不是很多人。最近看了一组国外很有意思的数据，尼康佳能索尼，三大家族最近半年畅销机型，居然都是中低端产品线，还是小白的钱好赚呀，只有咱们国内的用户更看中性能，喜欢反复比。
也许佳能尼康就是抓住这一点。毕竟佳能高层反复强调，中国是世界最大的市场，而小泽秀树直接表示，中国是佳能优先考虑的市场。
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