从8mm到600mm 富士相机用户如何选择镜头
随着富士X-S20、X-T5、X-H2、X-H2S等无反相机的相继发布，在相机拍摄体验上有了进一步提升，对于富士相机用户来说，既满足了日常静态照片的拍摄，同时提供更好的视频拍摄体验，基本覆盖了现在相机用户日常拍摄场景。除了相机之外，镜头对于摄影师来说同样重要，不同拍摄题材，需要选择对应焦段的镜头完成拍摄。那么，对于富士X系列无反相机用户来说，该怎样搭配镜头呢？目前富士XF系列镜头涵盖了从8mm到600mm，今天这篇文章，我们就围绕富士XF镜头做一个推荐，希望对您选择富士XF镜头时带来帮助。
·广阔拍摄视野——富士XF8mm F3.5 R WR
富士XF8mm F3.5R WR镜头是目前富士XF系列镜头中视角最广的镜头，旨在通过广阔的视角，满足风光摄影、建筑摄影以及视频Vlog拍摄的需要。
富士XF8mm F3.5R WR镜头是一款具备出色图像分辨性能的超广角镜头，包括9组12片镜片（含3片非球面镜片和2片ED镜片）。超广角焦距为8mm（相当于35mm格式的12mm焦距），对角线视角为121o，非常适合捕捉风景中的海量信息，或利用超广角的视角优势拍摄戏剧性的场景。该镜头具备出色的图像分辨性能，能够以边缘到边缘的清晰度捕捉广阔的视野。
富士XF8mmF3.5 R WR实拍样片（8mm | F11 | 1/160 | ISO1000）来自富士官网，摄影师Taha Chanouha
富士XF8mmF3.5 R WR实拍样片（8mm | F11 | 1 | ISO125）来自富士官网，摄影师Rafa Perez
XF8mmF3.5 R WR长度为52.8mm，重量为215g，镜头滤镜口径为62mm，是一款小巧轻便随身镜头，广泛适用于风景、建筑、街拍和旅行等众多拍摄场景。
·大光圈人文镜头——富士XF23mm F1.4 R LM WR
对于喜欢人文摄影和街头摄影的朋友来说，富士XF23mm F1.4 R LM WR是绝对是必备的镜头。
富士XF23mm F1.4 R LM WR旨在通过镜头的高解析力，充分发挥出高像素传感器的最大效能，为摄影师提供出众的画质体验。这款镜头焦距为23mm（等效35mm画幅35mm焦距）极具实用性特，别适合人文街拍题材。即便在F1.4全开光圈下在清晰度上的表现亦很优秀。浅景深效果可渲染虚化背景，实现柔美散景并增加主体的立体感。
在镜头结构上，富士XF23mm F1.4 R LM WR由10组15片镜片组成，含2片非球面镜片和3片ED镜片。可有效降低色差和球面像差，即便在光圈全开时，也能输出高清晰度。中间的对焦组件抑制非球面像差和色差。两片镜片组在最远端设有一片非球面镜片，用来减少对焦组件移动所产生的像差波动，无论微距还是无限远，均能确保优良画质。
富士XF23mm F1.4 R LM WR实拍样片（23mm | F1.4 | 1/3500 | ISO160）来自富士官网，摄影师Patrick La Roque
富士XF23mm F1.4 R LM WR实拍样片（23mm | F11 | 1/815 | ISO80）来自富士官网，摄影师Megan Lewis
富士XF23mm F1.4 R LM WR采用了线性对焦马达，可在0.04秒内完成精准对焦，整个对焦过程不仅速度快，并且十分安静，保证使用者不会错过遇见的精彩瞬间。针对全天候拍摄环境，富士XF23mm F1.4 R LM WR不仅采用了轻巧便携的设计，镜身也采用了防尘防潮设计，最低操作温度达-10℃，完全满足苛刻拍摄环境需要。
·大光圈人像镜头——富士XF56mm F1.2 R WR
如果你是一位喜欢拍摄人像的朋友，那么富士XF56mm F1.2 R WR这款大光圈定焦人像镜头绝对是首选。
富士XF56mm F1.2 R WR镜头是一款大光圈定焦镜头，中远摄焦距为56mm（等效35mm格式85mm焦距）。它继承了其前代产品（富士龙镜头XF56mmF1.2 R）核心的F1.2大光圈，但在最近焦距、图像分辨性能和柔美散景的美化渲染方面有显著改进。对焦区域会以高分辨率显示每一丝细节，而全开大光圈可以在背景中产生漂亮的散景，凸显拍摄对象，进而提高图像的清晰度。再加上，镜头优化了最近焦距，更方便拍摄静物以及小景拍摄，大光圈营造迷人的散景虚化效果，领略大光圈中远摄镜头的魅力。这支镜头所呈现的令人惊艳的焦平面高清晰度，与背景中漂亮的散景形成了鲜明对比，可以更好的彰显拍摄对象和主体。
富士XF56mmF1.2 R WR实拍样片（56mm | F1.2 | 1/30 | ISO125）来自富士官网，摄影师Jan Gonzales
在镜头结构上，XF56mmF1.2 R WR是一款大光圈中远摄人像定焦镜头，由8组13片组成，包括一片ED镜片和2片非球面镜片，可实现比前代型号更高的图像分辨性能。对焦组中使用了多达8片镜片，可最大限度地减少色差、球面像差和彗形相差，从而获得出色的图像分辨性能。
富士XF56mmF1.2 R WR实拍样片（56mm | F1.2 | 1/85 | ISO4000）来自富士官网，摄影师Yukio Uchida
由于缩短了特写摄影中的最近焦距，F1.2光圈带来的浅景深效果进一步得到增强。镜头使用了多片非球面镜片、ED镜片和高折射率镜片，将各种类型的像差降至最低，还能提供漂亮的散景效果。与前代型号相比，新型号在最近对焦距离时的分辨率有了显著提高，因此用户可以最大限度地利用XF56mmF1.2 R WR的出色图像分辨率和柔美散景。
·高画质变焦机镜头——富士XF16-55mm F2.8 R LM WR
很多朋友喜欢24-70mm这焦段镜头作为挂机头使用，毕竟这个焦段十分的“万金油”，再加上F2.8的大光圈，非常适合日常拍摄使用。富士XF16-55mm F2.8 R LM WR镜头就是这样一支高画质定焦镜头。
富士XF16-55mm F2.8 R LM WR镜头等效35mm规格焦距为24-82.5mm，含概了日常拍摄最常用的焦段范围，不论是风光、人像题材拍摄，还是日常视频拍摄，这支镜头都可以轻松应对。恒定F2.8的大光圈可以提供出色的背景虚化性能。XF16-55mm镜头使用线性马达驱动，可实现快速、静音的自动对焦，让拍摄更舒适。另外，这支镜头具有全天候防尘防滴的结构，可以在-10°C的低温环境下使用。
富士XF16-55mmF2.8R LM WR实拍样片（55mm｜F8｜1/1000｜ISO200）来自富士官网，摄影师Yukio Uchida
富士XF16-55mmF2.8R LM WR实拍样片（16mm｜F10｜1/1250｜ISO640）来自富士官网，摄影师Federico Tardito
富士XF16-55mmF2.8R LM WR优秀的光学设计可控制各种形式的色差问题，可在整个变焦范围内实现超清晰的图像质量。通过使用梯度折射率涂层技术，有效控制了鬼影和眩光，可轻松呈现出清晰的图像，无论是拍摄静态照片，还是拍摄动态视频，都能呈现出众的画质表现。
·高素质大光圈长焦镜头——富士XF50-140mm F2.8 R LM OIS WR
富士XF50-140mm F2.8 R L M OIS WR具有相当于76-213mm的等效焦距，可以和XF16-55mm F2.8镜头在焦段上基本做到无缝衔接。这枚镜头拥有恒定F2.8的大光圈设定，不仅可以带来中长焦的柔美虚化，而且还可以带来更大的通光量，保证弱光情况下的成像清晰与明亮。
该镜头具有16组23片的结构，其中有5片ED镜片，以及具有低色散特性、能够媲美萤石镜片的超级ED镜片，大幅减少了色差。另外，全新Nano-GI（梯度折射率）涂层技术的使用，确保了这款高性能的光学镜头能够提供堪比旗舰XF望远变焦镜头的拍摄结果。
富士XF50-140mm F2.8 R L M OIS WR实拍样片（140mm｜F8｜1/500｜ISO200）来自富士官网，摄影师Jacek Bonecki
富士XF50-140mm F2.8 R L M OIS WR实拍样片（130mm｜F10｜1/180｜ISO640）来自富士官网，摄影师Luca Bracali
镜筒的长度可以在整个变焦范围内保持固定，并且具有全天候及防尘的外观，甚至可以在温度低至-10°C的环境下使用。高性能的陀螺仪传感器、独有的图像防抖算法以及明亮的F2.8光圈，确保了可让您在各种情况下手持，而世界领先的三重线性马达则保证了能够让您使用快速、安静的自动对焦舒适地进行拍摄。
·高规格、轻量化远摄镜头——富士XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR
随着生态摄影成为时下非常热门的摄影题材，长焦远摄镜头成为了也成为了很多朋友在选购时关注的镜头之一。富士XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR镜头，一款轻巧的超远望变焦镜头，可实现高速自动对焦且拥有229mm至914mm的等效35mm格式的焦距范围，配合富士龙 XF2X TC WR增倍镜，可实现等效35mm格式450mm-1800mm的焦距范围，无论身处体育场的边线还是辽阔的大自然，皆可随心创作。
富士XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR拥有17组24片结构，内含4枚超级ED镜片和3枚ED镜片，可稳妥有效控制色差，确保高清晰度。 从质感到颜色，重现每一处细节，借助富士胶片色彩技术，打造专属优质图像。富士XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR采用精妙的内变焦结构，让镜头长度在整个焦距范围内始终保持不变，安装在多向云台和三脚架上也可轻松保持平衡。
富士XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR（600mm | F8.0 | 1/1000 | ISO500）来自富士官网，摄影师Tadateru Takahashi
富士XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR（294.5mm | F6.4 | 1/1000 | ISO1250）来自富士官网，摄影师Kiko Arcas
在对焦和防抖上，富士XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR对焦预设功能和内置对焦AF系统可近乎静音地精准、快速将焦点所在被摄主体上。此外，富士XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR提供了5.0档光学图像防抖(OIS)，在较慢的快门速度或较长的焦距下，可大幅减少相机抖动对画质的影响。
在便携性上，富士XF150-600mmF5.6-8 R LM OIS WR镜头整体重约1600g ，与具有相同焦距范围的其他镜头相比约轻20%；氟涂层前镜片和全天候结构既能抵御湿气和灰尘，又能承受-10°C 的低温，全天候设计让摄影师随时可以进入拍摄状态，而不必担心环境对于摄影器材的影响。
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玩转 榨干EF镜头 富士GFX转接避坑指南
从2019年初入手GFX 50R，到2021年升级GFX 100S，无忌泡菜 “BI1CBA”三年多来，苦于G卡口镜头的高价。开启转接EF卡口佳能、适马镜头之旅。
看来泡菜“BI1CBA”的确花了不少血本。又到了每周“玩转器材”时间，本期我们就来分享下他的富士GFX系统镜头的转接心得。
头衔：泡菜
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泡网分：0.045
- 01 -
初窥门径
当我入手这套系统，发现可用镜头寥寥无几之后（主要是穷），就开始在各大论坛翻阅转接方案了。当时转接环有两个大品牌：天工和平工坊（光影）。其余都是小众（唯卓仕品牌不小，但是这个环用的人不多，它的价格优势明显，但是感觉企业对这个产品不太上心，这可能也是用户不多的原因之一吧）。而且这两支环全部统一2980元的价格，时不时还有点优惠。一般在某东的第三方店铺可以2500元左右拿下。
我当是怀着忐忑的心情购买了第一支转接环：平工坊二代EF转GFX，价格2560。当时心里的想法是：挂机用50/3.5原厂镜头，广角用适马24/1.4 art，长焦用EF 300/4 IS USM ，当是还配了一个EF 1.4 二代的增倍镜。
说说这两支转接的镜头吧，24/1.4 art在50R上，对焦干脆利索，没有拉风箱的问题，对象速度比不上原厂最慢的GF63。拍摄画面暗角明显，就算把画面改成3:2模式（全画幅尺寸36*24，比例是3:2）依然明显。EF 300/4 IS USM 简称340，这支镜头是在无忌论坛里面看到有前辈说可以使用，且效果良好，于是很快从一个老法师手里接过了它压箱底（是放在最底下，很少用）的这支镜头。这支镜头可能是太老的原因，在平工坊二代转接环且使用3.0之前一个版本的固件时，无法自动对焦，会提示镜头错误。当时联系了他们的陈工，把环和镜头都发了过去，单独升级了一个小固件，这支EF 340才能用。但是对焦速度依然拉胯，除了能拍荷花，拍月亮，其余的就不要想了。对了，他也有暗角。（这期间买了一个唯卓仕的环，配合340居然能用，很神奇）
结论：
24 art转接，追求画质的话不太建议使用，如果是广角端低成本解决方案能用，也还挺好用的。
EF 340转接，不推荐使用。转接GFX对焦速度很差，拉风箱明显。
- 02 -
升级镜头
2020年初，我已经无法忍受转接带来的各种镜头错误，比如死机（就是屏幕不动，关机都不行，必须抠电池）等状况，直接前往摄影器材城，把手中的24art、340和1.4增倍清理了，购入了GF23 和 GF250 以及GF1.4增倍。那段时间别提多爽了。唯一的遗憾就是GF23有点瑕疵（只有说明书和保修卡，其余都没有，包括遮光罩也没有，前镜身还有个擦痕，应该是挂胸前撞墙上了，遮光罩撞碎了，镜身蹭花了）。
结论：
这几支原厂镜头没什么可说的，无论是23 和 250都是G口镜头中对焦速度和成像质量第一梯队的选手。GF1.4增倍，无损画质。50/3.5挂机重量不会是负担，在优惠时入手，性价比极高，值得拥有。
- 03 -
全面升级
后来参加了几次富士组织的线下活动，见识到了GFX100的实力，到了2020年底的时候，对GFX100心驰神往，按捺不住了。后来听人说，在富士100周年时，会推出一台新的1亿像素机器，比GFX100要便携，价格也比他便宜。因此，很快我就把50R、GF23、GF250和GF1.4全部处理了，只留下了50/3.5（因为留下其他任何一个都不够买新机的，就是穷……）。
2021年1月27日发布会，如期而至的100S，我是3月份在某东蹲到的机器。100S配50/3.5一直持续了半年，直到富士新的一波活动，GF 45-100/4 R LM WR OIS 优惠3500，从15900直接变成了12400，果断把GF 50/3.5出手，入手了45-100。这支镜头除了傻大黑粗重之外，其余没有缺点。在年中时，平工坊推出了第三代EF-GFX转接环，抱着试一试的心态，我又一次打起了转接的主意。买完环之后，就又去器材城配了一堆135镜头，这期间进进出出的有适马85/1.4art 、105/1.4 art、150-600 sports、佳能16-35/2.8 二代、EF 400/4 DO 一代、腾龙15-30/2.8一代。不出意外的，我又把这支三代转接环也处理了，至于这几支镜头的转接结果，请看结论吧。
在2021年年底的时候，去了几次富士线下体验中心，摆弄了一段时间GF100-200，这玩意重量喜人，还是内变焦（和70-200这样的镜头一样密封性好，不易进灰），在某鱼和某宝二手商家蹲了一段时间，等到了一支大全套的。这两支镜头一直陪我到2022年3月4日。
结论：
GF 45-100/4 R LM WR OIS，如果你只打算买一支原厂镜头，那就选他不会错。但是下手之前，最好去看看他的实际大小，上手感受下他的实际重量。
GF 100-200/5.6 R LM WR OIS，如果你打算买原厂长焦镜头，我建议选他。它的使用广泛程度远高于GF250，而且非常轻便。
适马85/1.4art，这支镜头是转接适马镜头跑焦率最高的。但就转接效果和使用情况来说是最好的。暗角较小，转成3:2格式，几乎可以无视。
适马105/1.4art，GFX100S像素太高，手持拍摄，糊片较多（多年帕金森，治不好了）。没把子力气，别用它。再有就是那可恶的105口径，买个滤镜都过千，你受得了吗？这支镜头也是暗角较小，转成3:2格式，几乎可以无视。
佳能16-35/2.8二代，从19开始可用（没黑圈），而且不是大灯泡，可以上滤镜（82口径，和GF23、45-100、250通用）。但是成像质量惨不忍睹，连24/1.4 art都不如。
佳能EF 400 IS USM DO 一代，无论是对焦速度，还是精度，都比340强太多了。当时这是一支战斗成色的镜头，就万把块钱，性价比还是有的。唯一的缺点就是，有不可磨灭的暗角，只能裁切使用。（这支镜头我就是试用了一会，最终没有买下）
适马150-600 sports，无法手持拍摄。黑圈、暗角都有，而且画面质量不高。（这支镜头我也没有买，和400do一样，试了一上午）
- 04 - 不断折腾
富士中画幅5周年，心水已久的GF110又一次血亏3500，之前优惠时没货，这次终于赶上了。于是我的镜头组成了GF45-100、GF100-200和GF110。此时的我就一心等着20-35的上市。心里想着，从此再也不玩转接了。但是，没过多久就发现，这3支镜头用谁挂机都很难受，全部都是傻大黑粗重……此时我又重新勾画心中理想的镜头组合，这之间没少翻阅色影无忌论坛，看看前辈的心得。最终在今年3月4日，拿着45-100和100-200置换了GF50/3.5和GF23（是的，又回来了），剩余的钱就等着收一支GF250了。三八节某东活动，最新出的fringer ef-gfx pro转接环直降360，由2880降到2520，于是我又没忍住，入手了这支环，又买了适马的135/1.8 art（想是替代GF110）。环和镜头收到之后，一顿测试。最终结论是，7天无理由，再见。
Fringer ef-gfx pro 这个环没什么问题，转接135也挺好的，只是我有年初刚买了GF110，然后拿这两个对比了一下之后，就觉得花8千转接全画幅镜头不值得，而且是二手的（GF110是全新的），于是决定还是用好GF110吧。
也不是说Fringer转接环不好。首先，Fringer ef-gfx pro 由于加上了光圈环，使得转接后可以和原厂头操作起来一样，而且没有脚架环，重量比平工坊的略微轻一点。再有就是视觉上，我也觉得fringer的好看。而且目前看，fringer的用户群体不比平工坊的少。
然后，135art我觉得是转接人像“大光定”镜头最合适的。所以，如果现在需要一支人像镜头，又不想花大价钱的话，135art转接确实可以入手。发两张我当时拍的对比图，同一机位拍摄，大一点的是135ART。都是上架子，接了无线遥控拍的。唯一区别就是GF110是关了机身防抖，而135ART不能关，关了之后，每次都糊。
结论：
GF 110/2 R LM WR，在GFX系统中，大光圈镜头，这支不能用全画幅系统（GF 80/1.7能不能替代，因人而异）的镜头替代。（85art、105art、135art都替代不了。至于218、220、328、428、5010这些镜头，哪个都比GF110贵）
适马135/1.8 art，转接效果比85和105都要好。价格85<135<105。便携性85=135>105，成像质量，半斤八两。因此如果你想转接大光圈镜头，在这3个里选的话，选便宜的。（135和85都行，85贵在滤镜，135镜头比85贵几百，105镜头和滤镜都贵，还很重）。
- 05 - 实拍
以下实拍图都是JPG直出，直接用截图工具切的。我是一个器材派选手，摄影水平战五渣，还在努力提升中……
GF 45-100/4 R LM WR OIS
GF 45-100/4 R LM WR OIS，局部截图
GF 45-100/4 R LM WR OIS
GF 45-100/4 R LM WR OIS，局部截图
50R+GF 50/3.5
50R+GF 50/3.5，截图
50R+GF 50/3.5，前年在冰山梁拍的
24art转接，暗角明显。但是裁切一下，也可以，左上角还是能看到。
裁切后
GFX100S
GF 100-200/5.6 R LM WR OIS
GF 250/4 R LM OIS WR
GFX50R+GF 50/3.5
GFX50R+GF 50/3.5
- 07 -
写在最后
从2019年3月份，折腾到现在，转接方案玩了一大堆，出出进进的亏了几千块肯定有了。写出来就是想分享给摄友，大家少走弯路。毕竟现在GFX系统还不是很成熟，很多焦段也是空白，因此才有了转接的方案。
最后的结论就是，如果你是手中已经有全画幅镜头，只是购买一个转接环的话，那无所谓，因为投入的只是一个环，而这种环最多赔几百。如果是就为了转接，需要新购置转接环和镜头（无论全新还是二手镜头），都十分不建议，不管是什么环，转哪只镜头，因为很可能到最后还是会用回原厂，但当你转手镜头和环的时候，可能会赔不少。
-end-
编辑 | 黑眼圈
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