编买编测 一代镜皇蔡司100mm f20
编买编测第二期！上一期队友介绍了自己购买的蔡司，而他也预告了，接下来的镜头仍然是一枚蔡司。对，接下我们编买编测系列内容为大家带来的就是来自“毒德”厂商的Zeiss Makro-Planar T* 100mm f/2 ZF.2，上次我们跟大家聊过了蔡司的广角，这次我们来看看这家著名“副厂”的中长焦微距镜头的实力。它是不是也是那般毒德呢？笔者下面就来跟大家好好聊一聊。
蔡司百微二代目 曾经的德味镜皇
和上一期一样，笔者也要先介绍一下镜头的购买理由。不同于小明真的需要一颗广角，笔者购买镜头完全是错误的选择了“对赌协议”对象。当时的情况是这样的……正在某宝上看镜头的笔者与小明聊天，表示这款蔡司的100mm f/2镜头最近价格比较不错，结果小明来了一句：“别光说好，你倒是买啊~”然后我就做出了一个让自己倍感后悔的决定并说道：“你买我就买！”。于是乎……大家看到了上一期小明介绍的蔡司25mm f/2.0，而也就有了这篇内容中的100mm f/2.0微距。（PS:哎，这几个月只能吃馒头了……）
焦距适中+大光圈+微距能力，蔡司的100mm f/2.0可谓是相当万金油的镜头
不过镜头既然买了，总还是能“编出”说服自己的理由滴。先说说泛用性，这款蔡司百微可谓是蔡司镜头中泛用性最好的几颗之一：大光圈，中长焦，带微距,因此，如果你真的是想买一颗蔡司头作为这个品牌的入门，笔者觉得这枚Makro-Planar T* 100mm f/2可谓是最合适的（当然，前提是你觉得这是值得的）。一方面焦距适中，基本除了广角的特定题材，日常题材镜头都能胜任，另一方面，大光圈与微距的特性让它在拍人、拍小物件儿时都有着独到的优势，可谓是相当万金油的一颗镜头。
这款蔡司百微已经经历了三代版本，光学结构一直保持8组9片的简洁设计
蔡司的中长焦镜头MTF曲线一直是华丽的存在
从镜头结构来看，这款Zeiss Makro-Planar T* 100mm f/2 ZF.2镜头如其名字一般采用了一个很经典的对称结构（小科普：镜头名称中，Planar是其基本结构名称，Planar本身是一个对称结构，Makro-Planar可以理解为微距Planar结构 ），全镜头也只有8组9片的设计（包含一组浮动镜片组），在如今众多微距镜头中，可谓是非常简洁的光学结构（尼康105微是12组14片，佳能新百微是12组15片）。在各种测试中，这枚镜头也是以其优异的素质表现为其赢得了镜皇的美称（如今这称号已经是Otus的了）。那这枚蔡司百微是不是如此的性能优异，我们这次也会来好好地看一看。
笔者在推特上询问过镜头生产问题，这款Classic版的蔡司100mm f/2.0镜头已经停产了
如今蔡司在产的是第三代Milvus版100mm f/2.0镜头
说起这款100mm f/2.0镜头，到现在实际上已经有了三个版本，最早的版本是2006年（10月1日）发布的，之后是笔者购买的这款2009年版ZF.2系列，近日蔡司最新发布的Milvus 100mm f/2则是第三代。三代区别也很明显，2代增加了CPU芯片让机身（主要是尼康）可以通过机身控制光圈，而3代则是换壳+防尘防水+可无极光圈增强版。不过，三代镜头的光学设计和镀膜都没有变化，从本质上来说，这仍然是相同的镜头。本次，我们就来看看这枚曾经的蔡司镜皇，是否如大家所说的那么毒，色彩那么德味。
镜头外观 经典设计 银嘴设计颇亮骚
怎么说都还是评测内容，因此咱们还是按步骤从外观聊起。作为一枚蔡司Classic系列镜头，镜头的外观设计上秉承着蔡司镜头的一贯外观风格，黑色磨砂的全金属镜身可谓是颇具冷峻和专业感。而金属银原色的镜头前沿则可谓是Classic系列镜头的一个经典设计，从这个银嘴，就能一眼识别出它是一枚蔡司镜头。
镜头在最远合焦时，镜头长度还是比较短小的，外观则是蔡司的经典设计风格
在微距模式下，镜头的长度会明显增加
科普 ：这里岔开稍微多说两句，这两年蔡司给镜头的命名有了非常大的改变，镜头开始呈现出系列并以各种鸟来命名，之前有Otus（猫头鹰），Milvus（鸢），Loxia（交嘴雀），Touit（鹦鹉）和Batis（蓬背鹟） ,而原先的蔡司摄影镜头也在如今有了自己的系列名称——Classic（经典） 。而作为Classic系列的最大特色，就是其造型与之后的“鸟系列”有着非常大的不同，最明显的就是没有之后类似喇叭开口似的的前端外形设计，而是保持直筒式风格。
镜头的金属原色银嘴滤镜环，可谓是蔡司Classic系列镜头的最大特色之一
镜头光圈环锁定键
由于是ZF.2版本，镜头尾部有尼康镜头特有的光圈环，而由于加入了CPU芯片，镜头既可以在现代机身上通过机身拨轮来进行光圈值调节，也可以在老胶片机身上通过镜身上的光圈环进行光圈调整使用。可以说作为一枚现代镜头，蔡司镜头是对尼康机身支持度最好的（新的尼康AF镜头没有光圈环，在老的大F系列机身上无法调节光圈值）。
金属遮光罩为圆筒形
遮光罩反装在镜头上时，镜头是无法进行对焦操作的
遮光罩内为植绒设计，防反光性能的确好，但是的确比较容易脏
再看看遮光罩，蔡司Makro-Planar T* 100mm f/2 ZF.2镜头可没有25mm f/2那么好看的莲花型遮光罩，简单形容就是：丑……标准的圆筒式遮光罩设计以满足中长焦镜头对遮光性能的需要，遮光罩本身也比较长，其接近镜身长度2/3的长度拧上后会让整只镜头都变长很多，可谓是一颗标准的“黑长直”。
细节设计 德味满满 金属工业风格
接下来我们来看看镜头的更多细节设计，蔡司镜头的工艺的确是没得挑。黑色漆面的金属镜身手感非常细腻，要说镜头手感，估计也没什么比蔡司更好了。磨砂漆面的镜身带来了很好的手持舒适度，实际上索尼的ZA镜头在外观设计上是最接近蔡司镜头的，全金属化，可谓是其最大的特色。
镜头的镜身为全金属材质，镜头为日本生产
蔡司百微从镜片反光可以看到不同镜片上的多种镀膜色彩，还是非常漂亮的
较为不同的呢，蔡司的这枚100mm f/2.0镜头的对焦环相对比较窄。这对于一枚手动对焦的MF镜头而言，的确是非常奇怪。往往手动镜头为了带来良好的对焦操控感会设计成非常宽的对焦环。而蔡司的Makro-Planar T* 100mm f/2镜头则一反之前的设计风格。此外，这枚德国血统的镜头为日本生产。而生产商，就是我们所熟悉的确善能。
镜头为金属镜尾材质，确保镜头的耐用性
镜头尾部镜组并非密封式设计，在微距模式下会明显收入镜筒内
而作为一枚手动微距镜头，蔡司的100mm f/2.0镜头还有这一些独到的设计。如其对焦提示是直接印刻在对焦环尾部的，其中包括了米数，以及英制的公尺数。此外，作为微距镜头镜头还在其微距对焦行程范围内标识了放大倍率。
底部光圈环最小光圈f/22用橙色标识
对焦行程范围上标识了放大倍率
镜头盖比较难扣紧是蔡司镜头盖的一个设计问题，在Classic系列上比较普遍
镜头正面有镜头结构与参数标识，也是蔡司的经典设风格
镜头的镜头盖则固执地采用了蔡司的传统设计风格，这个塑料的镜头盖有一个问题就是很难扣稳，这个是很多蔡司镜头用户所不得不面对的问题。除此以外，值得一说的是镜头的镜片镀膜非常漂亮，镜头在反光时各个镜片都会呈现出自己镀膜的色彩。这也算是镜头的德味之所在了吧。
分辨率 优势所在 展现蔡司光学实力
既然是测试，传统的测试环节自然是不能少的。咱们还是按着分辨率、边缘色散、畸变暗角以及焦外成像效果做一下分项测试。还是先来看看分辨率吧，尼康卡口版本，我们自然是搭载尼康的D810进行测试，这颗100mm的中长焦镜头表现怎样，一起来看一看：
测试机身：D810
感光度设置：ISO 64
对焦模式：MF
蔡司100mm f/2.0微距镜头分辨率测试结果
分辨率测试中，这枚蔡司的百微镜头展现出了相当优异的素质表现。镜头在f/2.0的光圈全开状态下就展现出了非常不错的可用度，其3600LW/PH的分辨率数值表现已经非常接近D810的最大分辨率值。而收缩一档光圈后，镜头的分辨率就可以有非常好的表现了。
此外值得一提的，镜头在小光圈下依旧保持着很不错的分辨率素质表现，从f/11-f/16镜头仍旧有着相当不错的分辨率表现，这对于一枚微距镜头还是颇为重要的。因为微距拍摄模式下，镜头为了达到足够的景深往往需要使用小光圈拍摄，这就凸显了小光圈画质对于微距镜头的重要性。而蔡司的这款百微镜头，则很好地在保证了小光圈的画质，这是这枚蔡司百微的优势。当然了，f/22最小光圈下，仍然不免会因为光圈衍射的问题而出现画质下降，但总体来说，镜头的小光圈的可用性还是非常好的。
实拍再看 解析优异 边缘画质表现惊人
光看分辨率标板的数据对于大家而言可能不是不够直观，下面我们还是通过实际拍摄的真实照片的100%截图来向大家展示镜头的解析力表现。本次我们仍旧在用在室内光源下拍摄硬币，并截取100%放大的中心和边缘部分，以此来看看这枚蔡司百微的画质表现。
测试参数：
搭载机身：D810
ISO:64
测试使用格式：RAW
实拍截图部分展示（红框内为截图部分）
蔡司100mm f/2.0 ZF.2微距镜头各档光圈实拍中心/边缘截图
从实拍来看，镜头的中心锐度在f/2.8-11是最好的（苛刻来看的话f/4-8.0），不仅锐度好而且细节记录能力强。边缘画质方面f/4.0-11的表现让人满意，可见镜头的最佳画质光圈范围还是较广的。此外，可以看到镜头在最佳画质光圈范围内（f/4.0-8.0），镜头的边缘画质相当接近中心画质的表现。由此可见这枚镜头的解析力之强（尤其是边缘画质）。也正是因为如此，这枚蔡司的100mm f/2.0镜头才成功地成为了蔡司的一代镜皇。
色散 蔡司特色 固执不修正为色彩表现
接下来我们来看看镜头的高反差边缘色散控制表现，蔡司镜头的一贯特色之一便是不对高反差边缘的色散做太多的修正补偿。那么作为一代镜皇的蔡司100mm f/2.0镜头是否也是如此”任性“呢？我们还是通过实拍来看一看：
测试参数：
搭载机身：D810
ISO:64
测试使用格式：RAW
镜头高反差边缘色彩实拍 f/2.0
镜头高反差边缘色彩实拍 f/2.8
镜头高反差边缘色彩实拍 f/4.0
镜头高反差边缘色彩实拍 f/5.6
镜头高反差边缘色彩实拍 f/8.0
镜头高反差边缘色彩实拍 f/11
镜头高反差边缘色彩实拍 f/16
镜头高反差边缘色彩实拍 f/22
从实际拍摄来看，蔡司的100mm f/2.0镜头果然保持了蔡司一贯的传统，镜头并未针对高反差边缘的色散问题做特意的光学设计校正。可以看到镜头在大光圈下有着很明显的紫边与绿边，这种可见的紫边和绿边基本会持续到f/4.0，之后才会消失。
这里还是简单客观地说明一下，实际上镜头在光学设计上的确可以就边缘色散问题进行有效修正，但对于色散的修正会带来其他问题。比如镜头的色彩表现，镜头色彩的油润也好，色彩浓郁也好，这些表现往往会随着边缘色散的修正而下降。就如我们常说的颜色干，片子色彩不好看。这虽然看上去像是玄学，但实际上从镜头的光学设计角度来看是的确存在的问题。而这或许是蔡司坚持不对边缘色散做太多修正的主要原因吧。
畸变暗角 优势明显 两项表现均优异
看过了分辨率和边缘色散，接下来我们来看一看畸变暗角方面这枚蔡司100mm f/2.0镜头的表现。蔡司的这枚100mm f/2.0的一大特色是在画质表现的全面性，那么在畸变和暗角方面这枚镜头的表现是否也能达到高水平呢？一起来看一看：
测试参数：
搭载机身：D810
ISO:64
测试使用格式：RAW
蔡司100mm f/2.0镜头各档光圈边缘暗角测试结果
蔡司100mm f/2.0镜头各档光圈边缘暗角测试实拍
可以看到，暗角控制是这枚镜头的一大优势，镜头的最大暗角出现在f/2.0的光圈全开下，1.4EV的差值在众多中长焦大光圈镜头中已经可以算是表现相当不错的了，此外收缩一档光圈后就能明显感到镜头的暗角降低。镜头从f/4.0后暗角基本就属于不可见了，在最佳解析力下的几档光圈都没有暗角的烦扰，这对用户而言无疑是个好消息。
镜头畸变测试结果
此外，这枚蔡司100mm f/2.0镜头在畸变拍摄时，几乎看不到任何变形。优异的畸变控制无疑是镜头的一大亮点所在。
从测试中可以看到这款蔡司百微的畸变和暗角控制方面的出色表现。镜头基本只在f/2.0全开下有较为明显的暗角，而畸变则更是几乎没有。其实畸变和暗角对于普通100mm镜头而言可能并不是多么重要的问题，但对于微距镜头而言，这则是较为重要的性能指标。由于微距需要拍摄小型。精密物体，需要镜头能有良好的变形控制，保证被拍摄物不会出现变形的问题。此外微距往往要拍摄特写，暗角问题也自然是需要好好考虑的。而这款蔡司镜头无疑在设计之初就很周全地考虑到了这些问题，这的确是值得称赞。
焦外成像 奶油化开 柔和效果讨人喜欢
看过了镜头焦内成像的表现，接下来我们来看看镜头的焦外成像表现。这枚100mm f/2.0蔡司百微也是我们现在能找到的135领域100mm焦段镜头中光圈最大的，大光圈和中长焦的焦距无疑将为镜头带来更好的虚化强度，那么镜头的实际表现如何？来看看实拍效果吧。
焦外虚化 f/2.0
焦外虚化 f/2.8
焦外虚化 f/4.0
焦外虚化 f/5.6
焦外虚化 f/8.0
焦外虚化 f/11
焦外虚化 f/16
焦外虚化 f/22
这枚蔡司100mm f/2镜头的一大亮点可谓在于其可以满足近摄和正常拍摄距离下不同题材的拍摄需要。而从我们的焦外拍摄体验来看，这枚镜头的确是表现得相当不错。在大光圈下强大的虚化能力，可以有效地突出焦内主体。
蔡司100mm f/2.0焦外测试
镜头在大光圈下有着非常好的虚化强度，而收缩光圈后，焦外光斑也非常柔和，这是蔡司镜头的焦外成像的优势所在。因此，不少用户也把这枚镜头当做人像镜来用，因为镜头的焦外成像效果和虚化强度很好，拍摄人像时也会有不小的优势。
德味=玄学？ 色彩与影调的那些事儿
既然是聊到了德系的镜头，这里笔者也就“德味”这个问题简单跟大家聊一聊。蔡司镜头除了成像分辨率方面的优势外，一大特色是其色彩表现与影调表现。那么究竟有什么不同，这里笔者用尼康105微和蔡司的百微做一个简单的同场景对比，也来借此和大家简单聊一聊。
参数设定：
测试机身：D810
ISO :64
光圈：f/11
固定白平衡值
蔡司百微与尼康105微同场景拍摄对比
不知道大家能不能看出上边两张照片在色彩方面的不同呢？两张照片我们采用同场景拍摄，并在后期利用RAW格式统一白平衡后做相同的曲线处理。相信大家还是能够看出来下边的照片要偏红一些（尤其是金属部分）。下面我们放大到100%再看看。
对比截图区域展示
蔡司百微与尼康105微同场景拍摄对比
显然，虽然采用相同的白平衡参数，但采用尼康105微镜头拍摄的照片在后期处理后，其金属部分会伴随被拍摄钱包的底色而发生偏红（实际上是整体颜色都偏移了），而蔡司100mm f/2.0镜头则在记录了钱包暗红色的同时，保证了金属材质部分的金属色彩还原。而这就是蔡司镜头在色彩方面的优势所在。
的确，这个问题有一定的玄学或者说是被很多商家以及老法师们的夸大。但从实际使用来看，蔡司镜头的色彩捕捉和色彩还原能力的确要更占优势。而这在很多低反差拍摄环境下就显得尤为重要，蔡司镜头的色彩记录能力以及更好的微反差表现，让其在后期处理时更加方便。有时的确会出现蔡司镜头出片后期处理更方便这个问题，这并不只是单纯的大家去吹嘘，而是蔡司的确在镜头设计方面有它的独到之处。因此不少摄影师和镜头用户偏爱蔡司镜头，也是有他们的理由的。
实拍样片 胖胖萌喵 焦内锐度极佳
测试都测过了，下面我们还是来看看镜头的实拍表现。镜头笔者在后置后也已经使用了一段时间，照片都是近几个月来笔者在北京拍摄的照片。照片均为JPEG直出或是RAW转出，部分照片做剪裁处理。
焦距:100mm 光圈:f/2.0 ISO感光度:1600
曝光时间:1/80 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
焦距:100mm 光圈:f/2.0 ISO感光度:800
曝光时间:1/400 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:100mm 光圈:f/2.0 ISO感光度:1600
曝光时间:1/60 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
焦距:100mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:800
曝光时间:1/125 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:35mm 光圈:f/1.8 ISO感光度:1250
曝光时间:1/100 曝光补偿:1EV 白平衡:自动
焦距:100mm 光圈:f/2.0 ISO感光度:800
曝光时间:1/800 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:100mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:800
曝光时间:1/160 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
由于这枚蔡司100mm f/2.0镜头本身的体积并不大（非微距状态下，体积要比几家原厂来的小），因此实用时还是很便利的。实拍的照片大家可能会觉得曝光偏暗，这主要是笔者出于后期处理的考虑，后面笔者也会展示一些经过后期简单处理的照片。
实拍样片 手动也迅速 抓拍也有好表现
在看笔者经过后期调整后的作品前，还是再来看一组直出的实拍样片。这一组主要是笔者在公园内抓拍的照片。一颗100mm镜头偶尔拿来“打鸟”其实也是没问题的，来看看镜头的表现吧。
焦距:100mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/400 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:100mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/400 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:100mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/60 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:100mm 光圈:f/2.0 ISO感光度:800
曝光时间:1/1000 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:100mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:800
曝光时间:1/125 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:100mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:800
曝光时间:1/320 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
可以看到，抓拍对于这枚镜头而言也并不是什么难事。而得益于高素质的光学表现，通过剪裁后的照片就可以有很不错的表现效果。而从柔和的焦外成像来看，这枚镜头的散景效果的确是相当好。下面笔者简单挑选几张进行处理后的照片做展示，来看看最终成片下蔡司100mm f/2.0镜头的表现。
实拍作品 后期便利 看蓝天京城全景
作为编买编测系列的一个特色，我们在样张组的最后会展示一组我们经过后期后的照片。北京大降温前笔者带着镜头上过定都阁，来看看这枚蔡司100mm镜头在风光拍摄时的表现吧。此外，作品笔者也会PO到自己的图虫主页，更多的照片（后期处理过），大家不妨去关注看一看。（点击进入）
定都阁山脚下
眺望北京市全景
山上的盘山路
蔡司100mm f/2.06张拼接
树下小鸟
蔡司100mm f/2.0样片
蔡司100mm f/2.0样片
蔡司100mm f/2.0样片
笔者在后期处理时，还是能明显感觉到蔡司镜头在中间影调以及色彩还原方面的优势。简单来说就是好调整、方便。一方面色彩表现本身就很好，另一方面后期做亮度调节也很简单。算得上是很容易出片的镜头。
小结 贵有贵的好 万金油的中长焦镜皇
以上就是笔者带来的对自己手中的这枚蔡司Zeiss Makro-Planar T* 100mm f/2 ZF.2镜头的测试内容。一如之前笔者所说的，这枚100mm微距镜头能够赢得如今这般高声誉是有其原因的，一方面镜头的光学素质表现过硬，另一方面能微距能远摄，会带来买了个高性能中长焦镜还送了个微距功能的感觉，如此看来蔡司的这款100mm f/2.0镜头可谓称得上蔡司中的“超值”镜头了。此外，由于现在这代Classic系列的100mm f/2.0镜头已经停产，它对于像笔者这样的玩家而言，又多了一个纪念意义 。
以经典而简洁的光学结构带来优异的画质表现，可谓是这款蔡司百微的一大特色
蔡司让人敬佩和着迷的地方，其光学研发实力绝对是首当其冲。当我们看到如今越来越多的镜头采用越来越复杂的结构，越来越复杂的镜片材料来追求高画质的时候，蔡司只用一个8组9片的结构做到了135画幅领域内的一代镜皇（而且是兼顾远摄与微距）。或许这才是德系镜头最优雅最展现其实力的地方吧。
这款蔡司的100mm f/2.0镜头在实用时非常百搭，这是让笔者很满意的一点
作为一枚微距镜头，MF手动对焦从来不是坏事，这枚蔡司镜头给笔者印象最为深刻的地方就是其在微距拍摄模式下非常长的对焦行程，这在微距拍摄时能给拍摄者以很大的信心，在旋转对焦环时能感觉到一定能完成精准对焦，这是现在的一些自动AF微距镜头做不到的。而如果说不足，只能说其1:2的放大倍率相较于其他厂牌的百微镜头而言的确在放大倍率上吃亏。至于蔡司的这种坚持，我们也只能说是蔡司的独有固执了。
在日常拍摄使用时，超过2米镜头的对焦行程就明显减短了。从使用角度来说，这可以带来更好的手动对焦效率。但对于追求对焦精度的用户而言，这枚100mm f/2.0镜头就要逊色于蔡司的另一枚名镜135mm f/2.0了。
因“对赌协议”而意外购置的这枚蔡司，最终看来可谓是一个小惊喜
因此，虽然这枚镜头的购买对于笔者而言一开始是一个“对赌协议”的意外，但是蔡司100mm f/2.0镜头的实际性能表现还是让笔者感觉的确是“值回票价”的。至于手动对焦效率问题，虽然这话有些“片儿汤”，但实际上的确是熟悉MF操作模式后，手动对焦的效率也可以很好地满足拍摄使用需要，因此用来实用也是绝对没问题的。
这一代Classic版镜头已经停产，喜欢这代造型设计的朋友想入手也要抓紧了
最后呢，来说说跟蔡司最没什么关系但大家很关心的“性价比”。笔者个人认为，如果你真的打算入手一枚蔡司入门。这款Zeiss Makro-Planar T* 100mm f/2无疑是一个很好的选择（算得上是易用性、功能性与画质兼具）。此外，由于笔者手中这代Classic版本的镜头已经停产（仍在售），未来将只有Milvus 100mm f/2.0镜头可选了。如果你钟爱传统蔡司的镜头外观设计，那么现如今也是一个不错的入手点。
镜头优势：
画质优异，边缘中心素质均属上乘
影调、色彩还原表现良好
金属质感，上手操控感良好
微距远摄均可满足
相对不足：
作为微距镜头，放大比偏小
高反差边缘色散重
专访丨原来2015年蔡司就在研发大画幅电影镜头，它叫 Supreme Prime
这是“ ZEISS Supreme Prime 中国行”的第二篇文章，共计三篇。
今天第二篇，是影视工业网就 Supreme Prime 相关问题采访了ZEISS电影镜头研发高级经理Uwe Weber和 ZEISS电影镜头产品经理christophe casenave。
第三篇是采访《三生有幸遇上你》的摄影指导侯京龙老师，这部电视剧使用 Sony CineAlt-V 搭配 Supreme Prime 拍摄。
以下是今天的采访视频和文字实录。
影视工业网：请两位先自我介绍下。
christophe：影视工业网的观众们，大家好。我是christophe casenave，我目前是蔡司电影镜头部门的产品经理，我加入蔡司已经有7年。我主要负责蔡司电影镜头的规划及发展。
Uwe: 影视工业网的朋友们，大家好，我是Uwe Weber，我是蔡司电影镜头设计工程师经理，主要负责蔡司电影镜头的构造和设计。
影视工业网：开发新的Supreme Prime遵循了哪些设计理念？
Christophe：几年前我们就讨论应该开发何种规格的新电影镜头，当时就决定开发一款大画幅电影镜头，同时它又要和蔡司以往的UP、MP电影镜头保持同样的锐度，但最重要的是要赋予它独特的成像风格。它锐度很高 ，肤色和色彩还原都要自己的风格和魅力。同时，它的光学素质还要达到蔡司MP等电影镜头的水准，但我们做了很多努力，去把镜头设计的足够小巧、轻便，摄影师们也越来越倾向于使用足够小巧轻便的设备。这是我们在设计Supreme Prime时最大的目标之一。最后，它也是蔡司电影镜头，所以它要和所有蔡司电影镜头保持同样质量水准，保持同样的可靠性和稳定性。这些电影镜头得像坦克般坚固，不能在拍摄中出问题，所以Supreme Prime的开发理念总结下来是：大画幅成像圈、大光孔、极高光学素质、独特影像风格、体积小巧，同时又非常可靠的新一代电影镜头。
影视工业网：在开发Supreme Prime的过程中你们遇到了哪些挑战又是怎么解决问题的？
Uwe：正如刚才Christophe所说，即便对我们来说，保持镜头体积小巧又不影响光学素质非常困难。镜片占了一定的体积，所以镜身设计必须尽可能轻巧。所以我们先通过电脑程序，模拟出尽可能小的镜片及镜身设计，并通过模拟减少光线在镜头内部的反射。另外，为了把镜筒做的更小巧，我们得必须重新设计镜头内部的对焦系统，让机械部件也尽可能小巧，同时还要确保在低温情况下，对焦阻尼保持顺滑。
影视工业网：Uwe设计过UP、MP和Supreme Prime，设计中最有挑战的部分是什么？
Uwe：UP镜头非常小巧，镜片数量也不多；到了设计MP镜头的时候，我们增加了镜片的数量,也加入了非球面镜片。我们当时做了许多工作，把MP对焦环的阻尼降到最低，以保证MP的对焦环在低温之下依旧顺畅；所以MP在体积和重量上都远超UP。现在到了Supreme Prime，我们又把镜头设计回更小的体积、更轻的重量。而要保证优异光学素质，镜片的数量又不能减少，所以我们就用尽办法设计全新的对焦系统，使得镜身变小，而且不会被温度影响对焦环的阻尼。
影视工业网：在很多中国摄影师印象里，UP、MP这些镜头都是为ARRI做的镜头，蔡司在UP MP镜头的设计和生产中扮演什么样的角色？
Uwe: UP、MP开发的时候，蔡司负责MP UP的设计及生产，ARRI 向我们提供了部分技术要求及规格，我们也会不定期和ARRI开会讨论镜头规格和进度。我们的职责是根据这些规格来设计高素质电影镜头。我们负责了所有的开发、测试和修正，以打造光学素质和稳定性都非常好的电影镜头。所以到现在全世界各地租赁公司的UP、MP镜头依旧很受欢迎。
影视工业网：和UP、MP相比，Supreme Prime 的市场定位是什么？
christophe：Supreme Prime是UP和 MP产品线的延伸，所以覆盖全画幅的Supreme Prime并不是UP 和MP的替代产品。而Supreme Prime却额外解决了MP的一个缺点，MP的焦内和焦外的过渡非常生硬，所以它并不是MP的直接升级版本，它是我们在大画幅领域取代MP的解决方案。如果你用过MP，使用Supreme Prime你会很开心，如果你用过UP，使用Supreme Prime你的感觉会更好。大画幅是一个全新的世界，Supreme Prime有全新的成像风格，这是一种全新的拍摄方式。
影视工业网：到目前为止，Supreme Prime 在市场上反馈如何？
Christophe：Supreme Prime在推出后就立即受到了全球各地摄影师们的欢迎。广告拍摄比较便捷，首批Supreme Prime的拍摄案例就是TVC。摄影师们普遍反馈Supreme Prime的肤色还原非常棒。最重要的是在保持锐度的同时，焦外过渡非常顺滑。而且Supreme Prime有16片光圈叶片，所以焦外非常漂亮，这也是摄影师喜欢Supreme Prime的原因之一。Supreme Prime的色彩还原也很棒，中性的色彩还原，不会把色彩强加到画面，摄影师可以得到任何想要的色彩。摄影师们能自己决定画面效果，他们很喜欢这点。目前很多使用Supreme Prime拍摄的TVC已经上线了。Supreme Prime也参与拍摄了很多院线电影和电视剧，不仅在中国，Supreme Prime在美国也已经参与了很多电影的拍摄。Supreme Prime还参与了著名英剧《唐顿庄园》的拍摄。目前，很多租赁公司的Supreme Prime基本都在外面出租，摄影师们喜欢用Supreme Prime，很少会待在库房里。这些市场反馈给了我们很大的信心，我们做出了正确的选择。希望你的下个项目里，能使用Supreme Prime拍摄。
编者注：
去年5月26日，蔡司 Supreme Prime 全球发布会正式在北京举办，摄影指导鲍德熹为Supreme Prime“站台”；差不多一年之后的5月12日，由林超贤执导、鲍德熹担任摄影指导的电影《紧急救援》正式杀青。这一年间，Supreme Prime 在各大租赁公司迅速交货并参与了诸如《封神》三部曲、《紧急救援》、《春天的马拉松》、《三生有幸遇上你》、《山海经》等大制作的拍摄，迅速占领了国内高端大画幅电影镜头市场的头把椅的位置。
附国内外目使用蔡司 Supreme Prime 镜头拍摄部分作品，部分作品由于保密原因尚未公开：
《紧急救援》，导演：林超贤， 摄影指导：鲍德熹
《封神》，导演：乌尔善 ，摄影指导：王昱
《春天的马拉松》，导演：夏晓昀 ，摄影指导：阿迪江
《改革开放四十年》 ，摄影指导：石鹏
《山海经》，A组导演：扈耀之，摄影：梁宝全
《山海经》，B组导演：宁小宇。 摄影：高新建
《三生有幸遇上你》，A组摄影指导 刘雪松 胡晓利
《三生有幸遇上你》，B组摄影指导 侯京⻰
《深海危机》导演：沈东 摄影指导：赵凡
《小Q》，导演罗永昌，摄影指导：陈志英
《月上重火》，导演: 何澍培 ，摄影指导: 黄壮秋
《生前约死后》，导演：马浚伟，摄影指导：高正安
《Ottoman Diaries》,DP：Nicola Pecorini
《II Traditore》,DP:Vladan Radovic
《Legado en los huesos》,DP:Xavi Gimenez
《Wonderland》,DP:Tobias A. Schliessler,ASC
《Are You Sleeping》,DP:Nicole Hirsch Whitaker
《Deadwood》,DP:David Klein,ASC
《Desaparecidos》,DP:Javier Salmones
《Downton Abbey》,DP:Ben Smithard ,BSC
《Balanche-Neige》,DP:Yves Angelo
《Monster Hunter》,DP:Glen MacPherson
《Ofrenda a la tormenta》,DP:Xavi Gimenez
《Wild Bill》,DP:Balazs Bolygo
下一篇是对使用蔡司Supreme Prime 镜头拍摄的电视剧《三生有幸遇上你》摄影指导侯京龙的采访。
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