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电动变焦广角镜头索尼16-35mm F4 G评测

FE PZ 16-35mm F4 G是索尼刚刚发布的一款全画幅广角变焦镜头（型号：SELP1635G），这是索尼第66支E卡口镜头。它不仅拥有优秀的光学素质而且在视频方面进行了优化。6个XD线性马达、电动变焦、内变焦以及353g的重量，都让这枚售价8499元的镜头很有看点。今天我们就来详细了解一下这枚镜头。

索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头

索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头规格

镜头类型：全画幅E卡口

镜头焦距：16-35mm

光圈范围：f/4.0-f/22

光圈叶片：7叶片光圈

镜头结构：12组13片；包含了2枚高级非球面镜片（AA），1枚非球面镜片，1枚超低色散（Super ED）和1枚低色散（ ED）玻璃镜片，以及目前只在G大师SEL70200GM2才有的1枚低色散（ED）非球面镜片。

最近对焦距离：0.28m-0.24m

最大放大倍率：0.23×

滤镜尺寸：72mm

镜头尺寸：80.5mm×88.1mm

重量：353g

驱动系统：6个XD线性马达

【索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头外观介绍】

这枚镜头轻便小巧，安装在索尼全幅微单上机动性更强。

索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头仅重约353克，相比SEL1635Z轻约30%，镜身尺寸约为80.5mm x 88.1mm，滤镜直径约为72mm，单手就可以轻松掌控，安装在索尼全画幅微单上显得小巧精致。镜头的长度在变焦和对焦时均保持不变，因此平衡性和操控性更好，搭配稳定器进行专业视频创作时更加轻松。镜头还具有防尘防潮设计以及氟化物涂层，以保持镜片清洁和户外使用时的可靠性。

FE PZ 16-35mm F4 G保持了索尼镜头一贯的设计语言

从外观上，FE PZ 16-35mm F4 G保持了索尼镜头一贯的设计语言，风格特征非常明显，G标识很显眼。虽然体积轻巧但是功能配置上却非常的丰富：对焦环、变焦环、光圈环、电动变焦杆、对焦保持按钮、AF/MF切换杆、光圈锁定拨杆、光圈标识、无级光圈点按开关等一应俱全，将众多功能安排在这样一枚小巧轻便的镜头上还不显得杂乱，索尼的工业设计水平可见一斑。

从前至后分别是对焦、变焦和光圈环

索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头配备了对焦、变焦和光圈三环，这些设计使其具备出色的操控性。在拍摄视频时，对焦环可通过手指轻松控制。对焦、变焦环呈阶梯式设计，因此用户即使在专注于显示屏取景时也可以轻松区分和操控。对焦环、变焦环、光圈环虽然面积不大，但是操作起来非常顺滑，阻尼感和段落感恰到好处。

电动变焦杆

无级光圈开关

在变焦方面，这枚镜头有两种方式，一种是传统的变焦环操作，另一种则是通过操作电动变焦拨杆来实现更平顺的变焦。FE PZ 16-35mm F4 G名称中的PZ就代表着电动变焦。变焦杆面积较大操作起来很顺手，表面的滚花工艺有效避免打滑。这枚镜头配置无级光圈切换拨杆，方便用户在视频创作时更顺滑的调节光圈。

镜头前镜组镀膜

镜头金属卡口和电子触点

莲花型遮光罩

索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头的滤镜尺寸为72mm，可以很方便的安装各种光学滤镜。前镜组为非常漂亮的绿色镀膜，镜头卡口为金属材质，保证了镜头的坚固耐用。10个金属触点可以提供快速稳定的数据传输。这枚镜头还配置了一枚莲花型的遮光罩。

【索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头性能测试】

索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头采用了12组13片的光学结构，用料上可谓诚意十足，非球面镜片、低色散以及超低色散镜片，可以有效控制色差和非球面像差，在16-35mm焦段范围内以及整个成像区域中，都提供极为优秀的光学素质。其中高级非球面镜片的应用，让这枚镜头在整个变焦范围内均具备出色的近摄性能，16mm端最近对焦距离0.28米，35mm端最近对焦距离0.24米，最大放大倍率0.23倍。

1、分辨率测试

下面我们先来看一下这枚镜头在分辨率方面的表现，与之搭档的是索尼A7M4机身，这款全画幅微单拥有3300万的有效像素。测试时使用光圈优先模式，感光度设定为ISO 100，关闭防抖功能并使用RAW+JPEG格式记录，光圈逐级变化，最后100%放大并截取画面中心和边缘的画面进行对比。

通过上面的对比图表我们可以看到，FE PZ 16-35mm F4 G镜头在16mm焦段F4光圈全开的情况下，中心和边缘的画质表现都是非常优秀的，锐度高、对比度和细节表现到位。光圈收缩至F8时画质表现最好。进一步缩小光圈至F16这一档，画质开始下降但依然表现出色。在F22最小光圈情况下，画面中心位置依然有着不错的锐度表现。

35mm端的画质表现和广角端基本一致，在F4光圈全开的情况下无论是中央还是边缘位置在细节、锐度和对比度上的表现都很好。F8光圈依然是画质最优，即使缩小至F22光圈，中央位置依然有着不错的画质表现，边缘画质也是可以接受的。

2、暗角测试

下面我们再来看一下索尼FE PZ 16-35mm F4 G这枚镜头在暗角方面的表现，对于一枚超广角变焦镜头，暗角情况还是对整体画面有一定影响的。不过暗角情况在后期也可以很轻松的处理掉，用户不用过于担心。

通过上面的对比图我们可以看到，在16mm广角端F4光圈情况下有着明显的暗角，缩小一档光圈至F5.6时暗角情况就已经非常轻微了，至F8光圈时暗角消失。而在35mm焦段时，即使是光圈全开也没有出现明显的暗角。

3、畸变测试

同样对于一枚超广角镜头而言，畸变也是无法避免的。但和暗角情况类似，畸变也可以通过后期很方便的进行调整。而且索尼全画幅微单还有机内畸变矫正功能，开启后畸变情况就可以得到很好的控制。

无论是16mm还是35mm，这枚镜头都只有轻微的枕形畸变，作为一枚超广角镜头而言，这样的畸变控制是非常优秀的。而在实际拍摄中，这样的畸变基本上不用太在意，并不会对成像有什么大的影响。

4、抗眩光和色散测试

作为一枚拍摄大场景的超广角镜头，在拍摄时逆光拍摄是难以避免的，因此镜头的抗眩光和鬼影性能尤为重要。下面我们来看一下这枚镜头在这方面的表现吧。

16mm F4抗眩光表现

16mm F16抗眩光表现

35mm F4抗眩光表现

35mm F16抗眩光表现

索尼FE PZ 16-35mm F4 G这枚镜头有着极为优秀的抗眩光和鬼影性能，在16mm和35mm焦段上，分别是用F4和F16光圈进行拍摄，都没有出现鬼影和眩光情况。而在F16光圈下，星芒效果非常明显且漂亮，可以在拍摄风景照片时提供更好的效果。

将画面高亮区域放大，也没有出现色彩情况

因为这枚镜头的最大光圈是F4，因此即使是光圈全开时拍摄，画面高亮部分的边缘也没有任何的紫、绿边出现，镜头的色散控制优秀。

5、呼吸效应与焦点偏移测试

作为一枚配置了电动变焦功能，具备视频拍摄属性的镜头，索尼FE PZ 16-35mm F4 G还有两个参数指标值得重点关注，那就是呼吸效应和焦点偏移。这两个指标对于日常视频拍摄来说是非常重要的。我们用这枚镜头搭配索尼A7M4拍摄了视频，为了大家更好的查看，将视频片段转换成了GIF动图。

呼吸效应测试

通过实际拍摄，我们发现这枚镜头的呼吸效应非常轻微，在视频拍摄时可以提供更为顺畅的对焦体验。我们测试使用的A7M4还具备呼吸效应补偿功能，如果将这个功能打开，呼吸效应会更加轻微。

焦点偏移测试

我们先将镜头的焦点固定，在拍摄视频时进行变焦操作，看一下焦点在变焦过程中是否发生了改变。从实际的拍摄效果来看，索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头的焦点始终都在画面中间的招财猫上并没有发现焦点偏移。另外在镜头的变焦过程非常的顺滑，这得益于4个用于变焦的XD线性马达。

【索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头实拍样片展示】

下面我们再来看一下使用索尼A7M4机身搭配索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头的实拍照片吧。所有照片均经过简单后期，仅微调了曝光和色彩饱和度。

焦距:30mm 光圈:f/16 感光度:ISO100 曝光时间:15s 白平衡:自动

焦距:35mm 光圈:f/9 感光度:ISO100 曝光时间:1/20s 白平衡:自动

焦距:22mm 光圈:f/4 感光度:ISO1600 曝光时间:1/15s 白平衡:自动

焦距:35mm 光圈:f/8 感光度:ISO100 曝光时间:1/125s 白平衡:自动

焦距:16.5mm 光圈:f/9 感光度:ISO100 曝光时间:1/1000s 白平衡:自动

焦距:16mm 光圈:f/14 感光度:ISO100 曝光时间:15s 白平衡:自动

焦距:26.5mm 光圈:f/16 感光度:ISO100 曝光时间:30s 白平衡:自动

焦距:16mm 光圈:f/9 感光度:ISO100 曝光时间:30s 白平衡:自动

在实际拍摄中，索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头的广视角带来了强烈的视觉冲击力，在色彩和细节上的表现也非常优秀，只需简单后期就可以获得出色的效果。用它来拍摄一些大场景的题材得心应手，而轻便小巧的体积也让创作时负担更小。

【索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头评测总结】

索尼FE PZ 16-35mm F4 G镜头

索尼FE PZ 16-35mm F4 G是一枚令人印象深刻的镜头。首先，它拥有优秀的光学素质，在分辨率、色彩、暗角、抗眩光方面的表现都非常优秀。16-35mm的焦段对于大场景的表现非常给力，可以带来了具有视觉冲击力的画面。其次，在这样一枚小巧轻便的镜头上，集合了各种操作环和拨杆，满足了用户各方面的操作需求，且布局合理不显凌乱，操控性做得很不错。最后，这是一枚在静态照片拍摄和动态视频录制方面，均有出色性能的全能型产品，满足了我们多方面的拍摄需求。8499元的价格对于这样一枚拥有出色性能的镜头而言也是比较合理的。

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评测索尼FE 24-50mm F28 G：轻巧便携的F28标准变焦镜头

无忌器材编辑丨梁爽

近几年索尼进入“二代”E卡口镜头迭代周期，其中对标准变焦镜头尤为重视。我们可以看到索尼原厂镜头群中缺少一支与FE 24-70mm F2.8 GM II形成高低搭配的F2.8大光圈标准变焦镜头，尤其在α7C系列扩员之后，更是急需一款轻巧便携与α7C系列“般配”的镜头。为此索尼今年2月正式发布FE 24-50mm F2.8 G。

本文的FE 24-50mm F2.8 G拥有恒定F2.8大光圈，且小巧便携。除了索尼，副厂中最接近这款镜头规格的是腾龙20-40mm F/2.8 Di III VXD，但两者焦距范围大为不同，FE 24-50mm F2.8 G的焦距范围更偏向中焦。

FE 24-50mm F2.8 G是一支轻巧便携的变焦镜头

- 01 -

外观设计：体积小巧，重量轻

外观设计上FE 24-50mm F2.8 G与FE 20-70mm F4 G非常相近，只是尺寸上更为紧凑一些。这款镜头体积仅为约74.8x92.3mm，重量约440g，是索尼最轻的F2.8大光圈标准变焦镜头。整个镜头通体哑光黑色，采用“三环”设计，从前往后依次是对焦环、变焦环、光圈环。此外，这款镜头还采用了防尘防潮设计，提高了工作可靠性。

前文谈到FE 20-70mm F4 G与大多索尼高端变焦镜头一样采用“三环”设计。需要注意的是这款镜头采用外变焦设计，而变焦中内筒伸出最长在24mm端，而50mm端反而是最短，需要用户适应。

值得注意的是光圈环，这款镜头具备无级光圈点按开关（CLICK ON/OFF），拍摄视频时，开启开关光圈环可以无段落顺滑控制光圈值。相比FE 20-70mm F4 G，该镜头并未搭载光圈锁定（IRIS LOCK）开关，需要用户拍摄时注意以免误触光圈环导致曝光值改变。

这款镜头在对焦环和变焦环之间配备1个可自定义对焦保持按钮，方便用户使用和操控。此外，镜头侧面还配备对焦模式开关可以在自动对焦和手动对焦之间切换，以快速应对不断变化的拍摄环境。

- 02 -

镜头锐度表现：50mm端全开光圈中心锐度不错

下面我们看一下FE 24-50mm F2.8 G的光学素质：笔者测试使用索尼α7CR作为机身。拍摄使用RAW+JPG、AWB设置、ISO 100。

为了测试这款镜头的解析力，我们采用远距离拍摄建筑的方法，该拍摄距离常被一般用户用于拍摄风景。（图左为中心位置，图右为边缘位置）

24mm端中心和边缘锐度

中心及边缘锐度测试截取位置

光圈F2.8

光圈F4

光圈F5.6

光圈F8

光圈F11

光圈F16

光圈F22

在24mm端全开光圈下，画面中心锐度尚可，而最边缘的清晰度就要软一些，建筑物轮廓和细节有些肉；光圈F4-F5.6之间中心锐度进一步提高，边缘画面也有一定改善，光圈F8-F11时中心边缘均保持不错的锐度；当光圈收到F16-F22时，镜头锐度开始下降，F22时，该镜头受到衍射影响锐度已经比较差了，笔者不推荐使用这档光圈进行拍摄。

50mm端中心和边缘锐度

中心及边缘锐度测试截取位置

光圈F2.8

光圈F4

光圈F5.6

光圈F8

光圈F11

光圈F16

光圈F22

50mm端在全开光圈下，中心锐度非常不错，而边缘表现要稍差一些，暗角对画面有一定影响；在F4.0-F5.6两档光圈上中心保持高锐度，边缘锐度得到明显改善；光圈F8-F11时，中心边缘均保持不错的锐度；光圈F16-F22时锐度开始下降，F22最小光圈下衍射影响较大，整个画面比较肉了，不推荐使用。

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畸变表现：24mm端存在明显桶形畸变

畸变是五种基本像差之一，不影响镜头成像精细度。在摄影中，一般广角镜头容易产生桶形畸变。长焦镜头容易产生枕形畸变。畸变与物像点离光轴的垂直高度的立方成正比，因此，物像四角的畸变比物像的四边的畸变程度大。我们本次测试的镜头焦距为24-50mm，标准变焦镜头广角端易出现桶形畸变，而中长焦端则桶型、枕形畸变都有可能出现。

24mm端畸变控制效果（未开启失真补偿）

24mm端畸变控制效果（开启失真补偿）

50mm端畸变控制效果（未开启失真补偿）

50mm端畸变控制效果（开启失真补偿）

从实拍来看，这款镜头24mm端RAW文件（未校正）存在明显桶型畸变，由于这款镜头机内失真补偿为“自动”灰色不可设置，用户可以使用校正后的图像避免畸变影响；50mm端则RAW文件（未校正）存在轻度桶型畸变，与广角端一样尽量使用机内校正后的图像。

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色差表现：整体色差控制较好

我们用镜头边缘部分拍摄高光处的树枝和金属栅栏，由于逆光形成大光比，我们可以通过观察树枝边缘和栅栏金属反光边缘，来判断色散程度。

24mm端光圈F2.8-F4紫边情况

50mm端光圈F2.8-F4紫边情况

24mm端光圈F2.8下树枝和金属反光边缘有一定紫边，光圈收缩紫边有所减轻；再看50mm端，光圈F2.8全开下存在轻度紫边，收缩到F4.0紫边明显减轻。总的来说，索尼采用2枚ED玻璃镜片校正色差，确实有效减轻轴向色差，仅残留少量倍率色差。

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抗眩光表现：24mm端眩光控制较好

24mm端

光圈F2.8抗眩光效果

光圈F8抗眩光效果

50mm端

光圈F2.8抗眩光效果

光圈F8抗眩光效果

24mm端全开光圈时，有少量鬼影和眩光在高光区右侧延伸线上，光圈收至F8高光右上方鬼影更明显；50mm端全开光圈下有轻度鬼影和眩光出现，收缩光圈F8眩光和鬼影非常明显。从实拍来看，这款镜头应用的镀膜，广焦端抗眩光效果比长焦端更好一些，建议用户还是带上遮光罩，尽量减少杂光影响。

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星芒表现：星芒效果不错

星芒效果，属于光线绕射的特殊现象，一般导因于镜头光圈缩的太小。星芒的形状对称与否，完全取决于镜头的光圈叶片形状，而芒数的多寡则取决于叶片的片数。奇数片的镜头出来的光芒数是叶片数的两倍，也就是说光芒会向两个方向延伸，而偶数光圈片的镜头出来的光芒数和叶片数相等，有一个方向延伸的光芒和相对的重合了。

星芒表现效果

笔者用FE 24-50mm F2.8 G的24mm端F11光圈拍摄远处路灯，可以看到这款镜头拥有22条星芒，星芒形态比较不错，由粗变细，针状放射。

实拍样片

测评总结

FE 24-50mm F2.8 G整体素质不错，拥有不错的中心锐度，较好的散景虚化，如果说缺点主要是（24mm端）未校正的RAW文件畸变、暗角比较明显。畸变、暗角可通过机内或后期软件校正解决。从应用角度FE 24-50mm F2.8 G最大优势在于F2.8恒定大光圈和小巧便携，劣势则是焦距范围上。

目前索尼原厂有FE 24-70mm F2.8 GM II、FE 20-70mm F4 G以及FE 24-50mm F2.8 G三款最新的标准变焦镜头，显然FE 24-70mm F2.8 GM II是最高端的一款，拥有最佳的画质和操控，是一步到位的选择；FE 20-70mm F4 G则因为拥有20mm超广角，可以拍摄风光以及满足广角A roll的视频需求；FE 24-50mm F2.8 G则更适合拍照，尤其更看重大光圈的需求，同时索尼最轻的F2.8标准变焦让它成为α7C系列的“绝配”。

FE 24-50mm F2.8 G官方定价是7999元，与FE 20-70mm F4 G相当，未来如果可以作为α7C系列高端套机镜头的形式出现，套内价格做一定优惠，将会更受市场欢迎。

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编辑 | 毕超

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